Вимоги до друку китайського живопису
Ми велика поліграфічна компанія в Шеньчжень Китаю. Ми пропонуємо всі книжкові видання, друк книжок у твердій обкладинці, друк книжок з паперу, твердий переплет, книжковий друк, друк книжок для сідла, друк буклетів, пакувальна упаковка, календарі, всі види ПВХ, брошури з виробами, нотатки, Дитяча книга, наклейки, все види спеціальної паперової продукції кольорового друку, картки гри та ін.
Для отримання додаткової інформації відвідайте
http://www.joyful-printing.com. Тільки ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Китайська живопис, тобто китайська живопис, є художнім скарбом китайської нації. Це унікальне традиційне мистецтво Китаю. Вона має чіткий етнічний стиль і форму. Китайська живопис можна розділити на дві категорії: фарбування чорнилом і фарбування кольоровими чорнилами. Вік живопису поділяється на три категорії: античний живопис, сучасний живопис і сучасний живопис. Техніка поділяється на дбайливу живопис, вільну живопису, скрупульозний і вільний живопис. Китайська живопис використовує воду як розчинник, чорнило і пігмент як кольорові матеріали, і вона пофарбована на рисовий папір або Хуан, і вона має свій неповторний стиль.
Живопис чорнилом: вся картинка чорного і сірого тонів. Колір не заснований на п'яти видах кольору фарби, тобто фокусі, товсті, важкі, легкі і чіткі. Зображення часто складається з декількох штрихів, але воно є своєрідним, простим і потужним. Живий і живий, з насиченими змінами, що формують свій неповторний стиль.
Основну увагу слід приділити зміні рифми чорної фарби. Техніка фарбування, тертя, плямистості, фарбування тощо в фарбуванні повинна підтримуватися, щоб запобігти темряві, викликаної потемнінням сухого пера.
Колір фарби чорнила: На додаток до характеристик вище чорнила живопис, він також застосовується колір, і нові сердиті чорнила і колір матч надзвичайно гармонійний і колір, що робить фарбування чорнила більш елегантним, елегантним і елегантним, що збільшує художній ефект, який малювання чорнилом навряд чи можна досягти.
Кольорові фарби чорнила поділяються на два типи: світлий колір і важкий колір.
Картина світлого кольору: У чорнилі є простий колір, а його колір є більш світлим. Копія має бути чорною, кількість чорнила повинна бути товстою, а інші кольорові пластини повинні бути скопійовані за допомогою деяких більш легких методів.
Важка кольорова картина: вона використовує яскраві кольори і вимагає яскравого і спокійного, сильного і гармонійного, густого і симетричного, схожого на акварель. Незважаючи на те, що колір важкої кольорової картини є важливим, чорна версія повинна бути оброблена належним чином і повинна враховувати характеристики китайського живопису.
Малюнок від руки: відноситься до опису волі об'єкта, вологого чорнила зображення, мазків пензля сухого пера або сухого пера, а також розбризкування чорнилом. Більшість світлих і темних рівнів скрупульозних картин покладаються на лінії. Ретельна і вільна кисть - це комбінація двох методів. Вторинні речі, які відтіняють тему, - це кисть, яка густа і тонка з точки зору обладнання для ручок і чорнила. Квадратний живопис: Завдяки довгостроковій колекції, оригінальний колір і колір фону як паперу, так і транскрипту змінилися, тобто пан-колір, утворюючи унікальний стародавній колір. При копіюванні, ми повинні спробувати все можливе, щоб захистити жовті зморшки, які сформувалися на малюнку. Гідролізовані сліди; різні кольори, такі як затемнення.
Китайська живопис - це малювання від руки. Ретельна живопис. Або чорнильна живопис, головною особливістю є "чорнило як другий колір", використання чорнила і ліній повинно використовуватися для вираження форми об'єкта.
В даний час більшість копіюваних китайських картин використовують електронну кольорову сепарацію і чотириколірну технологію друку. Як використовувати цю техніку для кращого відтворення оригінальних рис і художнього стилю відповідно до особливостей китайського живопису? Перш за все, відповідно до характеристик китайських картин, описаних вище, оригінальне видобуток класифікується і аналізується, а відповідні технологічні заходи формулюються за різними рукописами.
1. Проаналізуйте оригінал щодо оригіналу;
2. Орієнтування клієнтів та вимоги до копіювання;
3. Виберіть декілька наборів оригінальних кольорових розділів (зробіть копіювання ключових точок та даних).
Наприклад, альбом "Ji Ya Zhai Tibetan Painting" містить різні типи картин від стародавніх картин династії Мін до сучасних китайських картин. Колір малюнка повинен бути точним, особливо колір стародавнього живопису повинен бути старим і простим. Клієнт підняв кілька штук грязьового золотавого вентилятора. До середини династії Мін, колір вентилятора золота фольгою був червоним золотом. На початку династії Мін було зелене золото. Інакше, паперові вентилятори були різними протягом сотень років, а різниця цінностей була в десять разів кращою.
Через великі розміри китайської живопису, більшість з них зроблені в натуральні фільми. Через технології камери, обладнання тощо. Більшість оригіналів мають відтінок кольорів. Депресія, правильний відтінок кольорів при копіюванні, освітлення. Зверніть увагу на високий, середній, стриманий, нейтральний баланс сірого.
При копіюванні китайської живопису треба звернути увагу на рівень тонусу, повного фокусування, фокусування, ваги, світла і розпаду. Рівні зображення, передній, середній і задній рівні повинні бути різними. Біла книга на білому папері повинна мати невеликі ідеї, а не мережу, інакше високого профілю занадто важко, поза дотиком, втрата узгодженості, мир, картина занадто душно. Отже, калібрування з високою освітленістю повинно бути правильним, точні точки слід контролювати належним чином, ні жорстко, ні жорстко, ні плоскі, ані занадто глибокі. Намагайтеся підтримувати високий рівень, а потім звертайте увагу на високий рівень, тримайте триколірний баланс на нейтральний сірий, не стрибайте колір і колір.
Рівень рівня повинен бути повним, чорна версія повинна бути налагоджена з ростом, а чорна версія повинна бути достатньо глибокою, щоб зробити чорну версію повною. Ми можемо масштабувати чорну версію з 2% до 90% (yang) і видалити її базовим кольором. Колір фону тла відтворюється і відтворюється, а малюнок від руки товстий, важкий, легкий і прозорий. Методи:
Для того, щоб в основному налаштувати оригінал, діапазон видалення фону встановлюється на 7-8, триколірна точка калібрування видаляється до c70%, M59%, Y60%, а діапазон посилення фону встановлюється на 5-6. Ручка регулювання кольору тла збільшить триколірну точку калібрування до C75%, M64%, Y65% і K95-1oo%, щоб зображення було потовщеним.
Такі, як "Ji Ya Zhai Tibetan Painting", використовуйте цей метод для копіювання. Деякі картини, такі як хвої і кілька каліграфічних робіт, написані на кольоровому папері з візерунками, а слова та візерунки інтегровані в одну. Слова ледь помітні в словах. Після цього методу витягують листя сосни. Відкрити, щоб кожний хвойний лист був помітний, малюнок видно в слові, штрихами. Зробіть фотографію дихаючою, має тривимірне почуття, розгнівайтеся, і клієнт дуже задоволений після перегляду.
По-друге, використання ясності, особливо малювання від руки, малюнок не може бути занадто ясним, при виборі діафрагми на маленькому і маленькому, тонкий регулятор рівня повинен бути маленьким, інакше електронний смак занадто важкий, картинка товсті, рельєфні і знищують мистецтво китайського живопису Характеристики і художнє зачаття в живописі.