Чотири основні елементи процесу друку, які слід враховувати при розробці препреса
Ми велика поліграфічна компанія в Шеньчжені Китаю. Ми пропонуємо всі книжкові видання, друк книг у твердій палітурці, друк книг у твердій палітурці, друковані видання, папери з твердого паперу, друковане видання, друк на сідлі, книжкова друкарня, упаковка, календарі, всі види ПВХ, брошури для виробів, ноти, дитяча книга, наклейки, все види спеціальних паперових кольорових поліграфічних виробів, ігрових карт тощо.
Для отримання додаткової інформації відвідайте
http://www.joyful-printing.com. ENG тільки
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
електронна адреса: info@joyfulprinting.net
Така ситуація часто зустрічається, дизайнерів додрукарської підготовки відчувають дуже досконалі роботи, після доставки друкарської продукції існує багато актуальних проблем з друком, внаслідок чого виробничий процес не може продовжуватись або збільшувати непотрібні труднощі обробки, внаслідок чого зростає вартість. Тому ця стаття починається з фактичного виробництва, підсумовує основні елементи процесу друку, які слід розглянути в дизайні додрукарської підготовки, щоб дизайнери-препреса могли починати з цих факторів і звернути увагу на проблеми процесу дизайну друку в дизайні процес Попереднє друкування та друк, а також бездоганний док-станція після друку, висока якість та ефективність, щоб забезпечити клієнтів якісним та дешевим сервісом.
Чудова дизайнерська робота, безсумнівно, є кристалізацією мудрості та натхнення дизайнера, але від "дизайнерської роботи" до "друкованого виробу" існує значна відстань. Оскільки робота одного елемента легко реалізувати, якщо дизайн широко розповсюджений і потребує багато копіювання, важливо порівняти ефект роботи з друкованою зразком. З точки зору друку процес друку складний. Секс робить екстравагантне друк. В даний час ми потребуємо не тільки фундаменту художнього дизайну, але і відповідних проблем друку, а також відображають конкретний дизайн продукту, щоб завершити ідеальне перетворення з "роботи" на "продукт". У реальному житті, між дизайнером та типографією, після аварії, обидві сторони дуже нещасні через нечітку відповідальність. Насправді, поки дизайнери змінюють дизайн продукту відповідно до знань процесу друку, вони можуть друкувати краще. Отже, які проблеми з друком, які слід звернути увагу при розробці продуктів?
По-перше, тип друку
При проектуванні продукту, перше, що потрібно враховувати, - який тип друку буде призначений для продукту. Характеристики процесу різних типів друку абсолютно різні. Прикладом чотирьох способів друку, якість офсетного друку є багатим та делікатним, виріб з тисненням має чіткий контур, мазок пензля сильний, колір чорнил яскравий, гравюрний друк чіткий, зовнішній вигляд добре, Шовковий шовковистий шар товстий і тиснений, а флексографічний друк - стислий. Кольорові блоки та лінії створюють сильний візуальний вплив. Різні типи друку мають власні специфічні вимоги до проектування, і їх слід враховувати під час проектування.
Для дизайну офсетної продукції дизайнери мають більше контактів і досить багатий досвід. Зверніть увагу на ці моменти: чи достатня роздільна здатність зображення? чи підходить цінність захоплення; для невеликого тексту, намагайтеся уникати чотириколірного накладання, щоб уникнути додавання непотрібних труднощів друку; чи правильна лінія різання лінії закінчена; спробуйте уникати розробки повнорозмірних кольорових блоків у великому форматі; напрям відносини між графікою та паперовими волокнами, повністю враховуючи вимоги пост-обробки.
Продукти глибокого друку призначені для уникнення різнокольорової надпечатки. Більша частина друкованих матеріалів, що використовуються для глибокого друку, має велике теплове розширення, а термічна деформація під час високошвидкісної друку робить надмірне друкування надрукувати друк. Тому при проектуванні малюнка спробуйте не впливати на дизайн-ефект. Уникайте різнобарвної надпечатки. Крім того, деякі матеріали не тільки високо розтягуються, але також мають погану адгезію чорнила. Такі, як: поточна PE-плівка, використовувана у свіжих продуктах молока, чорно-біла плівка, тому розробка таких пакувальних візерунків не тільки для уникнення багатоколірної надпечатки, але і для того, щоб зробити малюнок простим, щедрим, щоб уникнути великої забарвлення. Щоб повною мірою розглянути вимоги процесу виготовлення сумки, для заднього ущільнювального мішка передній малюнок повинен правильно кровоточиться відповідно до розміру готового виробу, щоб запобігти переміщенню переднього малюнка після того, як мішок було зроблено, і необхідно враховувати, чи потрібні верхні і нижні сторони швів. Незалежно від того, чи встановлюється місце розташування, що відповідає потребам виготовлення меблів для різання, тощо. Крім того, чи варто приєднувати з прозорим або однаковим кольором між моделями готового виробу, також слід звернути увагу на дизайн гравюри продукти
При розробці флексографічного друку, якщо оригінальний продукт друкується зміщенням або глибоким покриттям, при розгляді питання про використання флексографування неможливо просто скопіювати попередній дизайн і сліпо добиватися друку ефекту офсетного друку та глибокого друку. При проектуванні флексографічних принтів слід уникати наступних аспектів: уникати проектування занадто малих текстів та занадто тонких ліній; уникати двокольорових або багатоколірних ліній та надписів тексту; уникати розробки дрібних антибілої символів і ліній; уникнути зображення основних ознак Розбита мережа або 1% маленьких крапок; уникати проектування тексту або рядків у растровому програмному забезпеченні, наприклад Photoshop; уникати проектування широких і довгих твердих тіл і градієнтів вздовж горизонтального напрямку друкарського циліндра; за винятком особливих вимог, уникайте великих площ і точок і невеликих текст робиться на тій же сторінці тощо.
У випадку друку на екрані використовуваний оригінал не сильно відрізняється від оригіналу, що використовується в інших методах друку. Проте в конкретній практиці виготовлення і друкування пластини вимоги різні. В основному це пов'язано з екраном. Визначено характеристики друку. Зокрема, оскільки шар шовкографії є товстим і яскравим, необхідно повністю врахувати спеціальні ефекти екранного друку при виборі оригіналу та виготовлення пластини. Крім того, точність ліній і точок вимог оригіналу, що використовується в трафаретному друку, також відрізняється від того, що потрібно для звичайного методу друку. Якщо лінії та точки оригіналу дуже гарні, дуже важко використовувати екранне друк. Тому техніка трафаретного друку не підходить для відтворення оригіналів тонких ліній і точок. Під час трафаретного друку слід звернути увагу на вибір відповідного мережевого кабелю, щоб досягти мети достатнього відтворення оригіналу. Трафаретний друк більш підходить для монохромного набору кольорових оригіналів з яскравими текстами та лініями. Він також підходить для кольорових оригіналів з великим контрастом і чітким рівнем. Через спеціальні ефекти трафаретного друку репліка має багату експресивну силу і повністю виражає текстуру та стереоскопічний ефект оригінального вмісту, збагачуючи контраст між товстим шаром фарби та відтінком.
По-друге, матеріал вибору
При проектуванні продукту використані пакувальні матеріали повинні відповідати позиціонуванню на ринку, з тим щоб досягти найкращого ефекту упаковки при найменших витратах. При виборі матеріалів, з одного боку, ми повинні розглянути різноманітні матеріали, з одного боку, ми повинні розглянути специфікації матеріалів. Різні матеріали для друку мають різні відмінності в друку, навіть абсолютно різні, і фактична продуктивність продукції дуже різняться. Одним з найуспішніших прикладів використання нових матеріалів є чаша упаковки з локшиною швидкого приготування від компанії Hebei Zhongwang Group. Він розбивається на дизайн матеріалів і спирається на стиль дизайну невеликої упаковки харчових продуктів. Для друку на алюмінієвій плівці використовується прозора чорнила. Одним із самих яскравих кольорів став список, який незабаром став "високопрофесійним" фокусом багатьох схожих продуктів, що забезпечує новий спосіб мислення для дизайну упаковки з м'якими локшинами та досягнення хороших результатів продажів на ринку.
Специфікація матеріалу також є важливим аспектом, який впливає на вартість продукту. Наприклад, оскільки різні бренди етикеток для упаковки вимагають різних типів і технічних характеристик паперу, часто доводиться складати десятки різних типів і товщини паперу. Такі, як односторонній паперовий папір, односторонній офсетний папір, односторонній мідний листовий папір, папір з покриттям, паперовий литий склопакет, білий папір, папір із золота, папір з алюмінієвої фольги, білий папір із шкіри тощо. Загальна товщина 80г, 90г, 250г, 300г. 350 г, 400 г, 450 г і т. Д. При розробці продукту слід враховувати специфікацію матеріалу, який використовується для уникнення додаткових витрат через неправильний вибір специфікацій матеріалу. Наприклад, друковані папери, обкладинки, вкладиші та прокладки книг і журналів, як правило, використовують 100-150 грам паперу в межах 200 сторінок, 120-180g папір на 200 сторінок або більше; 80-150г папір для вставок; Товщина, як правило, вибирається від 80 до 150 г. Для того ж типу паперу, чим важче вага, тим вище ціна, вага текстового паперу збільшується, товщина хребта також посилюється, а іноді вага та номер відкривання паперу накриваються, що призведе до серії зв'язків. Це часто збільшує вартість паперу.
По-третє, колір і дозвіл
Під час вибору кольору слід враховувати фактичне відтворення друку, наприклад, не використовувати колір у фіолетовій системі. Причиною є те, що фіолетовий колір, отриманий шляхом накладення синьої чорнил та пурпурних чорнил у друкарську чорнил, зазвичай "брудний", і важко досягти кольору, що відображається на дисплеї комп'ютера, або кольоровий ефект, бажаний клієнтом в дизайн дизайну, який легко викликати якісну аварію, пов'язану з кольором. Якщо ви дійсно хочете надрукувати ідеальний фіолетовий колір, ви можете використовувати рожеву фарбу для накладання або плямистого кольору. Якщо розроблений продукт знаходиться на новому етапі маркетингового процесу, клієнту рекомендується використовувати спотовий колір для друку основного кольору пакета, який може покращити модель упаковки, яскравість кольору та зменшити колір основний колір упаковки. Ризик повільного продажу, спричинений невідповідністю (якщо головний колір виробу надруковано зі світлим кольором, основний колір упаковки може бути змінений у будь-який час відповідно до ринкових потреб під час процесу продажу).
У графічному дизайні на основі друку роздільна здатність повинна визначатися відповідно до вимог процесу проектування та друку, особливо поліграфічних матеріалів, які використовуються для друку (головним чином, паперу) тощо, а не будь-який знімок має бути налаштований на найвищу роздільну здатність. курс Наприклад, газети друкують нижчий мережевий кабель, ніж прекрасний альбом, і вони мають різні вимоги до роздільної здатності файлів зображень. Якщо роздільна здатність зображення на газеті, надрукованій газетною папером, налаштовується на таку саму роздільну здатність, як і на книгу, надруковану на папері з покриттям, це не тільки безглуздо, але замість цього призводить до друку пасти. Роздільна здатність різних об'єктів у графічному дизайні друкованого комп'ютера така: загальний газетний папір, офсетний друкований колір або чорно-білий газетний друкований мережевий кабель становить 60-100 рядків, проектна роздільна здатність 120-200dpi; як правило, використовуйте офсетний папір, малюйте газети «Кольорові паперу», наприклад, паперовий папір, картон та друк на дошці, наприклад обкладинки книг, малюнки, рекламні ролики тощо, друковані лінії мережі до 150 рядків, роздільна здатність дизайну - 300 точок на дюйм; висококласні книги, вишукані альбоми, висококласні рекламні відбитки, надруковані на високоякісному папері з покриттям. Друкований мережевий кабель може досягати понад 175 рядків, а роздільна здатність дизайну становить 350 точок / дюйм; точні скарбниці або спеціальні цінні папери, спеціальні банкноти тощо, роздільна здатність дизайну може становити 400 точок на дюйм.
Четверта, набірна схема
Дизайнери повинні надати клієнтам розумне рішення, засноване на потребах клієнтів. Наприклад, перспективи ринку продукції, розробленої у флексографському друку, є перспективними, а упаковка продукту має великий обсяг друку одночасно. Рекомендується, щоб клієнт організував вертикальні шаблони та збільшив ефективність друку шляхом збільшення окружності циліндра пластини.
При роботі з типографікою звертайте увагу на напрям, наприклад, на марку, що є пляшковим вином, оскільки це механізоване маркування, швидкість швидка, задня частина паперу автоматично покривається клеєм, а потім деформується і згинається миттєво. Напрямок згину паперу повинен відповідати автоматичній маркувальній машині, інакше Продукція не може бути виконана на автоматичній лінії збірки. Тому для того, щоб задовольнити потреби різних замовників, шовк горизонтального та вертикального готових виробів повинен розглядатися спочатку в макеті, щоб запобігти виробництву товарного знаку через вимоги горизонтальної та вертикальної проводки замовника, в результаті чого весь пакет відходів продукції.
Відмінною рисою упаковки торгової марки та друку книг є те, що одна версія та одна картинка об'єднуються. Якщо у вас менше двох карт, ви можете підключити десятки графіків. Більш доцільним є об'єднання декількох фотографій для друку. Це проблема, яку слід розглянути при проектуванні та обробці. Головним чином з наступних аспектів. 1 Складність обробки після обробки. Якщо рукопис має більше етапів обробки, то слід уважно врахувати, що макетування друку не може бути дуже великим. В іншому випадку, оскільки температура та вологість друкарської майстерні недостатньо контролюються, легко привести до розширення та стиснення паперу, так що гарячий алюміній і тиснення наступного процесу дуже важко надрукувати, так що воно повинно бути гарячим алюмінієм, тиснення, потрібно кілька разів гаряче штампувати. Крім того, є багато шматків, і папір деформується, що серйозно вплине на реєстрацію, і це важко виправити. 2 спеціальні форми товарних знаків. Мітки торговельних марок зазвичай не дуже великі. Для тонких паперових торговельних марок, які потрібно згорнути, не використовуйте надто багато. Інакше якість вирубки буде впливати на точність вирубки. 3 кількість відбитків. Якщо кількість відбитків не велика, не переборюйте бій. Оскільки макет є занадто великим, а кількість відбитків невелика, вартість штампування висока, що неминуче збільшує вартість однієї етикетки. 4 папери номер відкриття. Розмір пакувального паперу відповідає розміру паперу, тому друкований папір є стандартним, і відходів немає. Торгові марки для упаковки не є однаковими, через розмір єдиного стандарту не можна точно об'єднатись, щоб відкрити восьми, чотири відкриті, з друку. Тому, чи слід застосовувати комбінацію вставлення та сплайсинга, горизонтальне та вертикальне сплайсинг, сплайсинг, розрізання та розчищення, це якнайбільше зберегти папір для друку та вибрати хороший процес для прямого створення прибутку для підприємства. Наприклад, при оформленні книг та періодичних видань, якщо вибір книги є нерозумним, матеріал краю збільшуватиметься, а площа ефективного використання паперу зменшиться. Книги з короткою лінією, такі як серія віршів підряд, відкриті в 32. У розрізах і скобах багато заготовок, і використовується більше паперу. Якщо ви використовуєте вузький 36-кратний формат, ви можете зберегти папір. Якщо вартість занадто мала, то кількість складків та матеріалу краю також більше. Щоб полегшити друк, спробуйте не використовувати менш чи менш нерегулярні копії, що може зменшити вартість друку.
Таким чином, для досягнення успішного стрибка від "роботи" до "продукту", додрукарські дизайнери повинні ретельно вивчити відповідні знання про процес друку та вибрати та встановити параметри на питаннях процесу, обговорюваних вище. Знання при застосуванні конкретних товарів, з метою успішного досягнення вимог промислового виробництва друкованих партій, а також постійного керівництва та зниження виробничих витрат, створюють більшу цінність для споживачів.