Важливість змішування чорнила в процесі кольорового друку
Ми велика поліграфічна компанія в Шеньчжень Китаю. Ми пропонуємо всі книжкові видання, друк книжок у твердій обкладинці, друк книжок з паперу, твердий переплет, книжковий друк, друк книжок для сідла, друк буклетів, пакувальна упаковка, календарі, всі види ПВХ, брошури з виробами, нотатки, Дитяча книга, наклейки, все види спеціальної паперової продукції кольорового друку, картки гри та ін.
Для отримання додаткової інформації відвідайте
http://www.joyful-printing.com. Тільки ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Дозування чорнила є важливим завданням у процесі кольорового друку. Спосіб виконання цієї роботи безпосередньо пов'язаний з якістю друку продукту. Оскільки колір є яскравим, яскравість хороша, а відтінок є основною вимогою кольорового друку. Для досягнення цієї вимоги друкарська фарба повинна бути точно зібрана спочатку. Тому оператор повинен оволодіти знанням кольору і процесом налаштування фарби.
1. Оптимізуйте правила зміни трьох основних кольорів, щоб досягти точного змішування чорнила
Ми знаємо, що будь-який колір може бути змішаний з різними пропорціями трьох основних кольорів. Зміна кольору чорнила полягає у використанні цього закону. Якщо три основних кольори змішані в однакових кількостях, вони можуть бути чорними (приблизними). Три первинних кольорових чорнила змішуються в рівних кількостях і додаються з різними пропорціями білих чорнила для формування світло-сірих фарб різних відтінків.
Якщо три основних кольорових чорнила змішуються в різних пропорціях, вони можуть бути змішані в суміш різних кольорів або складних кольорів, але відтінок зміщений у бік великої частки основного кольору. Якщо два основних кольори змішані в однакових кількостях, вони можуть стати стандартними міжколірними; після змішування двох основних кольорів і їх змішування в різних пропорціях, вони можуть бути об'єднані в різні відтінки, але відтінок має тенденцію до великої частки первинного відтінку. Крім того, в будь-якому кольорі чорнила колір чорнила стає яскравішим після додавання білих чорнил. І навпаки, коли додається чорна фарба, відтінок стає темним. Вищезгадані первинні кольорові фарби змішуються в різні кольори, які випливають з субтрактивної теорії кольору трьох основних кольорів.
2. Проаналізуйте відтінок оригіналу, виправте відтінок кольору за допомогою додаткової теорії кольору і поліпніть ефект регулювання чорнила. Після отримання кольору друку, по-перше, різні кольори в оригіналі повинні бути ретельно оцінені і проаналізовані, і кожен колірний відтінок, який необхідно відрегулювати, повинен бути виміряний. пропорції. Аналіз кольорової чернетки полягає в тому, щоб зрозуміти основний принцип, що три основні кольори є базовими кольорами для будь-якого кольору чорнила. Загалом, застосування трьох основних кольорів зміни закону, крім золотистого і срібного кольору, може бути розгорнуто будь-яким складним кольором. Проте в процесі практичної роботи недостатньо виділити безліч кольорів чорнила лише трьома основними кольорами чорнила. Тому що, по суті, пігменти, що використовуються для виготовлення чорнила, не дуже стандартні, і навіть чорнило, вироблене в кожній партії, неминуче підлягає певній різниці в кольорі. Тому в справжній роботі слід використовувати чорнила, такі як середній синій, темно-синій, світло-блакитний, світло-блакитний, середньо-жовтий, темно-жовтий, світло-жовтий, золотисто-червоний, оранжево-червоний, темно-красный, светло-красный, черный і т.д. Для досягнення бажаного відтінку чорнила. Є багато типів фарб, але в будь-якому випадку, крім трьох основних кольорів, інші кольори використовуються для доповнення недоліків трьох основних кольорів. Будь-який складний колір завжди змінюється в межах трьох основних кольорів. До тих пір, поки ви будете освоювати цей принцип, не варто регулювати чорнило. Коли аналіз кольору визначає первинне і вторинне чорнило і співвідношення, можна виконати відповідність. Однак, якщо відрегульований відтінок відхиляється, додаткову теорію кольору можна використовувати для корекції її відтінку. Наприклад, якщо відтінок зеленого кольору, його можна виправити, додавши невелику кількість червоного чорнила. Навпаки, червоний смак занадто важкий, щоб додати сині чорнила до правильного.
3. Змішування кольору і складного кольору
Так званий міжфарбовий колір є сумішшю двох основних кольорів чорнила. Наприклад, відтінок після червоного і жовтого кольору є оранжевим; жовтий і синій можуть отримати зелений колір; червоний і синій може стати фіолетовим. За допомогою двох можна змішувати різні кольори. А саме: первинний колір персика червоний і жовтий змішаний з 1: 1, може отримати велику червону фазу; при змішуванні з 1: 3 можна отримати темно-жовтий колір; при змішуванні з 3: 1 можна отримати золотисто-червону фазу. Якщо первинний колір жовтий і синій змішані, можна отримати зелений колір; якщо ви змішуєте його з 3: 1, ви можете отримати смарагдово-зелений; якщо ви змішуєте його з 4: 1, ви можете отримати зелене яблуко; якщо ви змішуєте його з 1: 3, ви можете отримати темно-зелений колір. Якщо первинний колір персикового червоного і синього кольорів змішується в 1: 3, то можна отримати темно-синій фіолетовий; при змішуванні з 3: 1 можна отримати приблизний колір зеленого лотоса. Складний колір походить від змішування трьох основних кольорових фарб. Якщо вони змішуються в різних пропорціях, можна отримати багато типів складних кольорів. Наприклад, оригінальні кольори персикового червоного, жовтого і синього кольорів можуть бути змішані для отримання приблизного чорного кольору; 2 частини персикового червоного і 1 частина жовтого і синього можуть бути змішані для отримання коричнево-червоного; 4 частини рожевого і жовтого і синього кольорів можуть бути змішані для отримання червонувато-коричневого кольору. Якщо рожеві і жовті 1 частина, сині 2 частини, можуть бути змішані з оливковою; 1 частина персика червоного і жовтого кольору, 4 частини синього кольору можуть бути змішані для отримання темно-зеленого і так далі.
4. Як налаштувати колір чорнила
При формуванні чорнила необхідно визначити, які види фарб слід використовувати відповідно до відтінку, що аналізується оригіналом. Наприклад, для коригування блакитного чорнила озера, відповідно до візуальної перевірки плюс практичний досвід можна регулювати. Серед них основним кольором є біла фарба, а допоміжним кольором є синій павич. Якщо ви хочете бути глибше, ви можете додати синій колір. Якщо ви хочете відрегулювати оливково-жовтий зелений колір, ви можете бути впевнені, що використовуєте білі чорнило, додайте жовтуватий і павич блакитний і додайте трохи рожевого кольору. Поки визначається основний колір, інші кольори є допоміжними кольорами, і їх слід додавати рівномірно і рівномірно. Потім один з двох аркушів паперу (такий же, як друкарська папір) покривається невеликою кількістю чорнила, а інший скребується до товщини друкованого шару фарби, тобто, чи підходить він для порівняння з оригінал. При порівнянні зразка необхідно дивитися на тонкі і легкі частини чорнило-чорнильного шару на поверхні паперу. Існує принцип, який необхідно освоїти при налаштуванні чорнила, тобто використовувати чорнила різних кольорів якомога більше. Тобто, якщо можна використовувати дві фарби, не використовуйте три чорнила для налаштування, щоб не зменшити блиск фарби. З іншого боку, колір чорнила подряпини зразка трохи темніше, ніж вихідний колір, так що друкований зразок кольору може бути більш точним. Після того, як колір чорнила зразка буде готовий, чорнило може бути відрегульоване партією відповідно до їх відповідних співвідношень чорнила, щоб забезпечити якість чорнила і поліпшити ефективність роботи.
Підводячи підсумок, до тих пір, поки ми освоїмо змінювані закони трьох основних кольорів, застосуємо кольорові знання, практикуємо і проаналізуємо і підсумовуємо їх, ми зможемо швидко і точно підібрати кольори з хорошою точністю, яскравими кольорами, яскравими фарбами і хороша друкованість. Чорнило, закласти міцну основу для поліпшення якості продукції.