Досвід друкарні про накладення і змішування чорнила
Ми велика поліграфічна компанія в Шеньчжень Китаю. Ми пропонуємо всі книжкові видання, друк книжок у твердій обкладинці, друк книжок з паперу, твердий переплет, книжковий друк, друк книжок для сідла, друк буклетів, пакувальна упаковка, календарі, всі види ПВХ, брошури з виробами, нотатки, Дитяча книга, наклейки, все види спеціальної паперової продукції кольорового друку, картки гри та ін.
Для отримання додаткової інформації відвідайте
http://www.joyful-printing.com. Тільки ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Для двох або більше продуктів друкарня зазвичай використовує два способи введення. Якщо малюнок між двома стібками може бути легко з'єднаний, слід використовувати метод «один розмір після друку», замість того, щоб залишати зазор у середині, тому що метод обрізання паперу може заощадити папір і зберегти застосування цвіль. Сприятливі для утилізації після різання, три перемоги. Але якщо шаблон між двома заклинаннями, неможливо зробити безшовне з'єднання. Або з-за форми двох продуктів, не може бути зроблено по всій дошці, то взагалі між двома продуктами, щонайменше, 4 мм широке положення рядка, і кожен продукт повинен мати принаймні 2 мм кровотечі.
Підсумовуючи, друкарня гнучко і винахідливо заклинає, що не тільки заощаджує витрати, але й уникає поганого впливу, викликаного накладанням висікання.
Змішування чорнила є одним з важливих ланок у процесі друку. Якість нанесення чорнила безпосередньо впливає на якість друкованого продукту. Нижче наводиться невеликий досвід друкарні на чорнилі, я сподіваюся обговорити з вами.
По-перше, при регулюванні чорнила необхідно звернути увагу на: відтінок, легкість і кольоровість.
Перш за все, необхідно ретельно проаналізувати оригінальний колірний малюнок, проаналізувати оригінальний колірний проект за принципом трьох основних кольорів і визначити колір основного чорнила колірної осадки і колір допоміжної чорнила. Теоретично, згідно з принципом трьох основних кольорів, будь-який складний колір може бути змішаний. Проте, в реальній роботі недостатньо використовувати три основних кольори чорнила, щоб відрегулювати колір, необхідний клієнту. Тому в практичних застосуваннях необхідно використовувати більше десяти видів фарб, таких як глибокий жовтий, середньо-жовтий, світло-жовтий, темно-синій, середньо-синій, світло-блакитний, світло-блакитний, темно-червоний, червоний, оранжево-червоний, світло-червоний \ t , зелені чорнила для задоволення вимог використання.
По-друге, після налаштування відтінку, коли яскравість регулюється, ми зазвичай стикаємося з двома ситуаціями: надто яскравою і недостатньою яскравістю. Якщо яскравість занадто сильна, можна додати сильний колір відповідного відтінку або просто додати чорний або білий, щоб зменшити яскравість. Недостатню яскравість, щоб додати яскравість, можна додати трохи білого чорнила або світлого чорнила відповідного відтінку. Наприклад, ми відчуваємо, що жовта яскравість занадто сильна, щоб зменшити яскравість, можна додати трохи пурпуру. Нарешті, налаштуйте колір кольору масла. Коли колір занадто сильний або занадто чистий, можна додати сіру або чорну фарбу або додати додаткові кольорові чорнила. Якщо колір занадто сірий, слід додати чистий колір.
По-друге, при змішуванні чорнила ми повинні також розглянути, який тип друкарської машини використовується в процесі друку.
Продуктивність кожного преса відрізняється, тому існують різні питання, які необхідно враховувати при видачі чорнила. Наприклад, при дозуванні чорнила для офсетної печатки, слід зазначити, що колір чорнила, коли зразок розширений, є більш глибоким, ніж вихідний колір. Оскільки, коли зразок не піддається тиску друку, його шар чорнила завжди марний. У друкованому вигляді тиск гуми на папір є великим, шар чорнила є твердим і рівномірним, і фактична кількість чорнила менше, ніж розширення. Шар чорнила тонкий, а міцність підфарбовування погана.
По-третє, ви також повинні розуміти різноманітність паперу, коли ви подаєте чорнило.
Використання пухкої текстури, шорсткої паперової поверхні, капілярної адсорбції, може збільшити здатність поглинання чорнила, слід звернути увагу на збільшення кількості чорнила при дозуванні чорнила. Використовуючи гладкий та міцний папір, такий як папір з покриттям, кількість чорнила невелика. Слід уникати зменшення кількості чорнила, що використовується для уникнення відходів.
По-четверте, треба також розглянути питання про тиск друкарської машини.
Друкарська машина має велику напірну пластину і є плоскою, так що шар друкованої фарби може бути плоским і твердим, а друкарська форма не має явища цвітіння. Тиск машини невелике, і пластина під напругою, так що шар чорнила віддрукованого чорнила не плаває і не є міцним, і виникає друкарська форма. Тільки кількість чорнила може бути збільшена для зміни стану нижньої частини друкарської форми. Це означає, що однакові пластини та папери друкують більше на машині з меншим тиском, ніж на машині з більш високим тиском. Таким чином, друкарська форма з великим тиском пластини, як правило, друкується на круговому сплющувальному апараті, що не тільки сприяє поліпшенню якості продукту, але й економить чорнило.
У підсумку, це трохи досвіду для друкарської фабрики для друку та розповсюдження чорнила, і я сподіваюся обговорити це з вами.