Розділ кольорів
Ми велика поліграфічна компанія в Шеньчжені Китаю. Ми пропонуємо всі книжкові видання, друк книг у твердій палітурці, друк книг у твердій палітурці, друковані видання, папери з твердого паперу, друковане видання, друк на сідлі, книжкова друкарня, упаковка, календарі, всі види ПВХ, брошури для виробів, ноти, дитяча книга, наклейки, все види спеціальних паперових кольорових поліграфічних виробів, ігрових карт тощо.
Для отримання додаткової інформації відвідайте
http://www.joyful-printing.com. ENG тільки
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
електронна адреса: info@joyfulprinting.net
Коли Гонконг має кольорові плити? Фактично ця інформація не може бути отримана з документації. Еволюція технології поділу кольорів може бути введена в Гонконг з посиланням на офсетні преси Shiyin та Pacific. Очікуване розподіл кольорів узгоджується з зміною методів друку. Ми можемо лише простежити до унікальних географічних умов Гонконгу до та після тихоокеанської війни. За останні 100 років це стало перетином китайської та західної культур. Сучасні технології друку значною мірою вплинули на Захід. Китаю було введено технологію "свин-до-переміщення", механічне друкування, літографія, плоский офсетний друк та технологія виготовлення пластин, а Гонконг і Макао запозичили мости західними технологіями. Зокрема, західні місіонери хочуть використовувати друк для поширення релігії, а не для комерційного прибутку. Тому вони готові навчити китайських робітників технологію друку та сприяти модернізації китайських технологій друку.
Незважаючи на те, що Гонконг та Макао є плацдармом для імпорту західних технологій друку, оскільки у Гонконгу та Макао є невеликі населені пункти та мале населення, не вистачає ринкових площ для розвитку друку та виготовлення тарілок. Китай має велику сухопутну масу, велику кількість населення і велику ринкову територію до минулого століття. У 1950-х роках майстерність та розвиток технології друку залишалися найенергійнішими і просунуті в Пекіні, Шанхаї та Гуанчжоу. З початку 1950-х рр. Велика кількість техніків побутового друку переїхала до Гонконгу. Підприємці також створили фабрики з друку в Гонконгу та представили новітнє виробниче обладнання та технології для початку розвитку поліграфічної галузі Гонконгу.
Ручне відділення кольорів
За словами техніків, що вийшли на пенсію, найдавніша кольорова друк у Гонконгу була проведена літографії. У той час всі кольорові розділювальні пластини виконувалися вручну. Тому довелося багато часу виготовляти набір кольорових пластин. Друкована продукція була надрукована залізом. Господи, тому що залізний лист має низьку гнучкість і хороший колірний контроль, найпоширенішими готовою продукцією є карта місяця (календар) та квадрат для місячного пирога. Ці друковані вироби були ще поширені на ринку в 1960-х роках, коли популярний офсетний друк. Набивні вироби з заліза.
Ранній ручний розподіл кольорів був суто комбінацією досвіду та технологій. Майстер ручної кольороподілу користувався високим статусом у галузі, а нагорода була найвищою в галузі. До початку 1950-х рр. Багато фабрик Шиїнь були також майстри кольороподілу; і ті, хто володіє навичками та культурою, і Svens, які носять довгі халати на роботу, разом називаються "пан", що вказує на високу кваліфікацію та корону своїх однолітків. Більшість техніків першого покоління відділення кольорів померли, а учні, яких вони навчають, переважно вийшли на пенсію.
Автор знає, що найдавніші майстри розподілу кольорів також займаються літографічним бізнесом. Крім власних власників, вони також використовують довгострокових техніків або набирають своїх учнів. Працівники минулого не такі самі, як ті, що сьогодні гарантуються умовами учнівства. Вони спочатку запрошують знайомих представників. Після прийняття майстрами, вони повинні йти на церемонію вчителя і платити щомісяця батьками. Майстер має певну кількість дітородного благочестя. Протягом періоду вчителя він повинен не тільки вивчати основні навички, такі як шліфування чорнила, малювання ліній і т. Д., А також робити замовлення, щоб піклуватися про дієту магістра.
Я вірю, що першим професійним спеціалістом з кольорового поділу в Гонконгу є пан Хе Юкван, почесний пан Хе Цзясюань з Changxing Printing Co., Ltd. (він називається Хе Бо у поліграфічній промисловості). Він народився в повіті Панью провінції Гуандун. Він народився в колишній династії Цин в 1897 році і почав у віці тринадцяти років. Після навчання в провинції Гуанчжоу в Гуанчжоу, після 10 років підготовки до учня, він повністю зрозумів та застосував досвід кольорового поділу, виготовлення тарілки та друку, щоб стати спеціалістом у поліграфічній галузі. У віці 24 років у 1921 році азіатське літографічне бюро Гонконгу найняло його Бо, щоб повернутися до Гонконгу за високу зарплату. З щомісячної заробітної плати 25 доларів США до місячної заробітної плати 105 доларів Гонконгу вона стала найвищою оплачуваною роботою в Гонконгу. У 1927 році він залишив Азіатське бюро кам'яного друку, щоб співпрацювати з друзями. У 1939 році він заснував друкарську фабрику Чансін до своєї смерті в 1999 році. У віці 102 років він був старшим гіпсокартону. Пізніше, пан Ву Цзуйін, хоча в минулому більшість мастерів кольорового поділу працювали на умовах часткової зайнятості, всі вони знаходилися на поліграфічній фабриці. Тільки пан У Зуйін не був найнятий, він фарбував та виготовляв пластини для покупців вдома. Засновник пластинчастої компанії, але пан Ву працює лише у своїй особистої якості і не має назви компанії. Крім того, пан Ян Венгзао, який працював незалежним принтером для служби, написав рецепти та рецепти, які він написав у день. Оскільки в минулому не було кольорової фотографії, рукопис повинен бути оформлений художником. Найвідомішим художником-художником у 1940-1950-х роках був пан Чжан Рішен. Його картини місячних листів, горщиків для приготування тортів і туалетних вод все ще видно сьогодні.
У минулому ручне відділення кольорів, процес надзвичайно складний, перший лівосторонній друк, прямий друк на виготовленні пластини з каменю (зворотного письма) є найбільш важким для обробки, оскільки фільм все ще не використовується, тому коли відстежується відтінки кольорів, оригінальне зображення має відображатися дзеркалом. На дзеркальній поверхні, оскільки друкована чорнила не CMYK чотирикольоровий друк, як і сьогодні, вона, як правило, вибирається відповідно до положення кольоровості зображення. Найбільш поширеною є семикольоровий друк, який полягає у створенні семи кольорових каменів, найбільш красивих кольорів. У картині тринадцять кольорів, і кожен колір слід налаштовувати до певного чорнила, що еквівалентно сьогоднішньому так званому друку з плямовим кольором.
Відповідно до спогадів вчителя, колишній ручний розподіл кольорів повинен спочатку мати хороші базові навички, тобто рука повинна бути виправлена, технологія майстерна і ловка. Згідно з оригінальним малюнком, клей рослин накреслюється контуром, негативна частина позначається суцільною лінією, а світлова частина пунктирна пунктиром як співвідношення глибини чистого зображення, а лінія відображений парою чорнилом (легка чорнила), яка називається "синя форма". , намалювали на прозорому літографічному клейовій стрічці, а потім тиснули на стилусі, протерли чорними фарбами, а потім надрукували чорні чорнила пастельним папером, переносили на довге волокно перфорованого паперу, порошок синьої емалі затирають, а потім вона проходить через скелю. Після промивання водою з'явиться контур. Кожен колір буде скинутий каменем у відповідності до процедури, а потім чорнильна щітка та качка буде фарбована контуром чорнила. Тон - це використовувати молоду перо, щоб вказувати в сітку. Антибілітна частина повинна бути змішана з червоним пігментом як покривна рідина для досягнення антибактеріального ефекту в полі. Що стосується використовуваної плоскої мережі, це підвищена версія точки, яка визначає товщину крапки за числом. У той час технологія друку може спричинити ефект третьої мережі, яка сьогодні дорівнює ста п'ятдесяти. Лінійна мережа, але зазвичай використовує п'яту мережу, яка еквівалентна сьогоднішній ста мережі.
Матеріали для виготовлення пластин, що використовувались в 1940-х і 1950-х роках, в основному такі, як літографії та чорнильні палички, імпортуються з Європи, і ціна дуже дорога. Після кожного друку кам'яна плита повинна бути відточена для наступного застосування. Звичайно, камінь, що розтирає камінь, також обробляється руками людини. Це займе багато часу, щоб зробити його гладким і навіть після того, як весь полірований камінь. Це вимагає високої кваліфікації. У 1950-х роках, оскільки ціна на камінь була непростою, і її важко було обробляти, вона поступово змінилася на цинкову пластину. Шліфувальна плита та склеювальна частина також оброблялися механічно. Згідно з інформацією, найбільш ранній шліфувальний матеріал було подрібнено шматочком. Скло виробляється у порошок і використовується як шліфувальний матеріал, який пізніше замінюють карбідом кремнію.
Якщо це епоха ручного відділення кольорів від повоєнного періоду до п'ятдесятих років, то технології виготовлення тарілок в Гонконгу дійсно глибоко впливають на Шанхай та Гуанчжоу. У той час літографічна пластина не була універсальною, а техніка, яка освоїла тонкі технології, була вкрай меншою, що призвело до дисбалансу між пропозицією і попитом, і цей процес був повільним і складним. Загальний набір кольорових пластин становить близько місяця. У той час набір щомісячних робіт для живопису коштував б 800 доларів. Що стосується вартості минулого, то це сьогодні еквівалентно більше 10 000 юанів.