Три поради щодо дизайну упаковки
Ми велика поліграфічна компанія в Шеньчжені Китаю. Ми пропонуємо всі книжкові видання, друк книг у твердій палітурці, друк книг у твердій палітурці, друковані видання, папери з твердого паперу, друковане видання, друк на сідлі, книжкова друкарня, упаковка, календарі, всі види ПВХ, брошури для виробів, ноти, дитяча книга, наклейки, все види спеціальних паперових кольорових поліграфічних виробів, ігрових карт тощо.
Для отримання додаткової інформації відвідайте
http://www.joyful-printing.com. ENG тільки
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
електронна адреса: info@joyfulprinting.net
Якість багатьох товарних упаковок не підвищується, що робить споживачів невдоволеними і навіть нудьгуватими, безпосередньо впливаючи на реалізацію товарів. За сучасних ринкових умов жорстокої конкуренції не можна сказати, що це свого роду стримування для торговців чи виробників. Природно, це також впливає на економічні вигоди торговців чи виробників. Це, в основному, пов'язано з базовим рівнем якості та дизайну дизайнерів упаковки продуктів, що призводить до смаку дизайну упаковки. Смак дизайну упаковки полягає, насамперед, у майстерності дизайну упаковки. Якщо вміння сприймається, не буде проблем з оцінкою та вершиною.
Отже, яким має бути майстерність дизайнерських навичок упаковки? Тут є три основні моменти: одне - це розуміння кольорових навичок; друга - розуміння навичок композиції; третій - розуміння культурних конотацій.
По-перше, розуміння кольорових навичок
Кольорові методи повинні звернути увагу на наступні моменти: одне - це зв'язок між кольором і упаковкою, а інший - контраст між кольором і кольором. Ці два моменти є ключем до кольорового застосування.
(1) Догляд за кольором і упакуванням
Отже, яким має бути зв'язок між кольором і упаковкою? Головним чином через зовнішню упаковку колір може виявляти або відображати внутрішню упаковку, тому, коли люди дивляться на зовнішню упаковку, вони в основному можуть сприйматися або взаємодіяти з внутрішньою упаковкою. Однак, якщо ми можемо піти у магазин і подивитися на товари, багато продуктів не відображають подібні відносини з доглядом, тому споживачі не можуть думати про вміст упаковки. Звичайно, він не відіграє позитивної рекламної ролі у продажах продуктів. Колір нормальної зовнішньої упаковки повинен бути таким, що в різній мірі сприймається декілька характеристик:
(1) Нормальний колір їжі виражений у основних кольорах гусака жовтого і рожевого, що дає людям відчуття теплоти і близькості. Звичайно, багато чаю, зеленого кольору, багато напоїв, зеленого та синього кольорів, багато червоного та червоного для вина та тістечок, багато троянди для дитячої їжі та нормальний колір для щоденного користування. Основний колір - переважно рожевий, рожевий, світло-зелений, світло-синій, темно-коричневий, щоб виділити тепло та елегантність; одяг, взуття та шапки в основному темно-зелені, темно-сині, коричневі або сірі, щоб виділити спокійну Важкі елегантні краси.
З точки зору характеристик продуктивності, з точки зору їжі, пироги та закуски в основному виготовляються з золота, жовтого та світло-жовтого кольорів, створюючи враження, що аромат нападає на людей; чай, пиво та інші напої переважно червоні або зелені, що символізує багатство та аромат чаю; Томатний сік та яблучний сік в основному червоні, і концентрація вказує на природні властивості предмети. Хоча деякі пакети не схожі на колір основного кольору, вони уважно дивляться на колір продукту, але якщо ви дивитесь на дизайн упаковки самостійно, то зображення на упаковці. Zhongzheng має символічний колірний блок, точка кольору, колірна лінія або концентрований вміст, виділений кольором. Це повинно бути гордістю кожного. Деякі упаковки для одягу та деякі косметичні упаковки та навіть окремі винні упаковки можуть знайти багато таких прикладів.
(2) Контраст між кольором і кольором
Поговоримо про контраст між кольором і кольором. Це найпростіше робити у багатьох упаковках продуктів, але це дуже важко зрозуміти. У дизайні від майстра рановим ефектом пакета є весняний сніг, і навпаки, нижня Ліба. У китайській каліграфії та живопису таке популярне слово часто називають непрохідним. Насправді сказано, що це стосунки контрасту. У дизайні упаковки цей контраст дуже очевидний і дуже поширений. Так звані контрасти, як правило, мають наступні контрасти: контраст використання кольорів, легкий і важкий контраст використання кольорів, співвідношення між різними кольорами колірного використання, контрастність використання кольорів, контраст використання кольорів та контраст кольорового використання. Контрастність і так далі.
(1) Контраст між використанням кольору.
Це найчастіше трапляється у кольорі сучасних упаковочних конструкцій і є найбільш широко використовуваним. У багатьох графічних дизайнах (що стосуються плакатів, підвісних картин або ситуаційних обов'язкових класів) дуже часто зустрічається. Так званий контраст між глибинами та глибиною має полягати у тому, що два кольори у дизайні кольору одночасно виглядають тонко на одному виді картини, що призводить до більш гармонійного ефекту кута огляду. Він зазвичай використовується як основна світлова фундація з великою площею, з її темною композицією, такою як блідо-жовта основа, коричневий колір або блідо-жовта або біла візерункова лінія в коричневому кольоровому блоці; Світло-зелене мощення; темно-зелена композиція; рожеве дна; велика червона композиція; світло-сірий дном; мило чорний склад і так далі. Це ті відтінки кольору, що використовуються. У такому вигляді ми можемо конструювати упаковку в деяких косметичних упаковках або деяких західних винних упаковках, особливо в західноєвропейській винній упаковці. Вино китайського вина Changyu і метод Shuanghui з ковбасою та м'ясної упаковки CJ в основному виражаються в цій формі. Така форма упаковки також поширена в Японії та Південній Кореї. Візуальний ефект - яскравий, простий, ніжний та елегантний. (2) Легкий та важкий контраст (чи контрастність відтінку) колірного використання також є одним з важливих методів відтворення при використанні кольору упаковки. Цей тип легкого та важкого контрасту часто використовується для відстеження витонченої тематичної картини з легким та елегантним фоном або гідною тематичною схемою (більше ваги в шаблоні кольорових блоків). Тема та назва легкої та елегантної упаковки, а також торгових марок або слоганів. І навпаки, він також використовує велику площу вологої та глибокої пігментації. Крім того, використовуйте легкий або елегантний тон або зосередьтеся на певному кольоровому блоці або повністю прикрасьте деякі візерунки. У цьому легкому і важкому контрасті, загальні пігменти мають координований колірний контраст і контраст холодних і теплих кольорів. Спосіб координації кольорового контрасту часто світло-зелений до темно-зеленого; світло-жовтий до темної кави; від рожевого до червоного тощо, тоді як контраст між холодними та теплими кольорами переважно чорно-білий, червоний та синій тощо.
(3) Порівняння коефіцієнта тону (чи контрастності) колірного використання, головним чином, в процесі проектування зображення пакування, використовуючи контраст пігментів з центру або концентрованої точки до загальної картини, тобто невеликих діапазон і великий діапазон контраст між зображеннями. У повсякденному житті, особливо в продуктах мийки та косметики, ми бачимо, що вся площа коробки є чистою, і немає такої речі, як дуже маленька квадрат важкого кольору (або еліптична або мала кругла форма), то відображається тема бренда та назва вмісту пакета з картинки маленького квадрата. Це поєднання точки та обличчя, контраст між великими та малими, а іноді і з точки зору. І поступовий перехід порівняння.
(4) Просте порівняння колірного користування. Ми можемо бачити уніфіковану 100 локшину швидкого приготування. Верхня частина сумки є справжнім малюнком кожної миттєвої локшини, але на верхньому кінці картини - це чистий і великий зелений колір, а потім він дуже помітно виділяється. 100 ", а потім подивіться на обкладинку 66-го випуску журналу" Packing World "(також називається упаковка книги). Використання великої площі соломи, щоб зробити справжні фотографії, здається дуже складним і навіть чотири слова світ упаковки складний, але центральна позиція позитивної картини показує круглий порожній простір, у ньому зазначається, що "журнал розширить експансію в 2000 році" "Ласкаво просимо до місцевого поштового відділення, щоб підписатися". Це так простий і простий, але геніально і самостійно ставлять найважливіші ідеї, які журнал повинен висловити. Я також бачив сумки з пельменем і приправа в магазині. Вся картина зелена і жовта і переплітається на одному екрані, що означає що товарний знак змушений бути нетерплячим. Я також хочу висловити свою назву, а також хотів би виразити структуру фольги. Внаслідок цього великомасштабна складна конструкція не має практичного сенсу моделі темної футеровки, а Основна частина наведеного вище опису іон повністю розбавлений, топить, в результаті чого така упаковка. Психологічні репресії та дратівливість людини також природно впливають на продажі.
(5) Контраст між використанням кольору та кольору полягає в основному, щоб висвітлити елегантність популярних слів. Цей тип вульгарного вираження здійснюється в "брудному" хаосі та розладі кольору (насправді, це оригінальність і винахідливість, деякі картини західної олії дуже багато про цей вид діяльності - сучасне абстрактне мистецтво). Цей вид композиції є або символічним відкриттям теми, або послугою для теми "сушіння лотосу", що робить її трохи червоною. Як на екрані упаковки, це, здається, безрозбірливо перешкоджає або кидає безлад фарб на ньому. Потім тихо погляньте на тему картини на бік або в розумному місці. Це дуже цікава річ. На додаток до упаковки, навіть спробувати прив'язки книг, рекламу, плакати на плакатах та випадкові секції на телебаченні.
(6) Контрастний контраст використання кольорів. Цей контраст контрастує по суті контрастний ефект, сформований самими різними пігментами. Цей контрастний ефект зазвичай виражається як: контраст між світлом і темним (або контрастом між інь і ян), як карта легені до світла Китаю; контраст між холодним і теплим, наприклад контраст між червоним і синім; контраст між рухом і тихою, такий як легкий і спокійний фон та жвавий стрибок. Текстовий контраст: легкий та важкий контраст, такий як глибокий пігмент і контраст легкого пігменту.
Порівняння цих кольорів цілком пояснюється тим, як природа повинна бути виражена контрастними різними кольорами, однак цей пігмент є неодмінним об'єктом, який являє собою весь елемент структури упаковки, а деякі шаблони навіть відрізняються. Геніальне поєднання пігментів. Тому в процесі вивчення дизайну упаковки, якщо ви не звертаєте увагу на контраст між кольором і кольором, не можна говорити про розробку правильного пакування. По-друге, розуміння навичок композиції
Схоже на розуміння кольорових прийомів, методи композиції більш різноманітні, а взаємозв'язок між ними взаємопов'язаний і взаємно виразний. Але колір є основою, а композиція - це процес і кінцева мета. Тому композиція важлива. У процесі, крім певної майстерності, але також зверніть увагу на його візуальні ефекти. Ефект є кінцевою метою.
(1) Сприйняття навичок композиції
Методи композиції, на додаток до порівняльних навичок використання кольору, потрібно вчитися від майстерності, але також необхідно розглянути кілька контрастів. Такі, як контраст композиційних прийомів, дальній і близькій контрастності композиційних технологій, контрастності складу овочів, статичного контрасту методів композиції, контрастності композиційних технологій. Старовинні та сучасні порівняння композиційних прийомів.
(1) Контраст композиції: так званий контраст товщини відноситься до кольору, який використовується у процесі композиції та стилі, що формується за шаблоном кольорів. У картинах і картинах ми знаємо, що є ретельна і доброї руки. Також на малюнку з'являються ретельна щітка та кисть для вільної руки (наприклад, капуста китайської капустяної капусті та капуста цвілі та емалі), такий стиль - це своєрідна методика вираження, яка часто використовується у упаковці в упаковці. Для цієї контрастності товщини деякий основний візерунок контрастує з малюнком фольги; деякі - це контраст між центральним малюнком та фоновим малюнком; деякі бувають грубими, як вітер підсвічує хмари, а інша сторона добре і добре, ніж волосся; Деякі замінюють малюнок каліграфією дикої трави. Це можна побачити в будь-який час, де завгодно в будь-якій упаковці з алкоголю та їжі. Це стосується фірмових пельменів та шампуню фірмової стилізації.
(2) Найближчий контраст композиційних технологій, у складі китайських пейзажів ландшафтів, з точки зору ближнього поля, а також при оформленні картки упаковки, той самий принцип повинен також скласти рівень кількох екранів поблизу -середній Так звана "ближча частина" - це найбільш приваблива частина картини, яку також називають першим візуальним впливом; цей самий привабливий вміст також є найважливішим змістом, який потрібно виразити в упаковці, таку як перша пакувальна локшина що використовується Шуанхуей, першим в очах людей є торговельна марка Шуанхуей на порожньому фоні і білий двозначний Шуанхуй два символи (тобто макрозображення) на тлі глибокого червоного квадрата, що у свою чергу є невеликим кількість "локшини з червоної ростової яловичини". (Треба сказати, що друга лінія зору, яку також називають "серійним знімкам", - це знімок продукту (також називається третю лінію зору посередині сцени), який виражає вміст упаковки, а потім лозунг допоміжного корпоративного талісману. Опис продуктивності, корпоративний логотип і т. Д. Це очевидне накладання називається також триетапним правилом бачення. Вона підкреслює найважливіший вираз зверху вниз і справа наліво, беручи до уваги звичку вивчати натюрморти. Тема розділу. Як дизайнер на початку створення картини, продукція повинна спочатку зрозуміти тему апеляції, створити зоряну місяць, виділитися з натовпу. Як результат, образ мого дизайну схожий на потужну магнітну силу, яка щільно привертає увагу продавця.
(3) Контрастність і контрастність композиційних технологій: Говорячи про щільну контрастність композиційних технологій,
Це дуже схоже на просте і контрастне використання кольору, і це теж саме, що білий білий в китайському живописі, тобто зосереджене місце в картині повинно супроводжуватися дифузією, і не слід концентруватися та поширюватися. Відображаючи своєрідну редку координацію, чіткий ритм, відбувається релаксація, що демонструє ефірне. У той же час тема не втрачена. Останнім часом автор бачив багато дизайнерських патентів, вся картина щільна і барвиста, від фонового малюнка до шаблону теми - це дуже важкі кольорові властивості, люди відчувають тиск і не можуть пройти крізь хлору, тому що не тільки не може прикрасити Продукти, а метою просування продажів, але не дозволяє людям нудьгувати і бракує апетиту. Це викликано відсутністю впевненості в контрасті. (4) Статичний та динамічний контраст в техніці композиції. У шаблоні ми часто знаходимо це явище, тобто вибуховий шаблон на тлі або на периферії назви пакета або недбало. Фактично, кілька шалених густих ліній, навмисно забарвлених, або стрічкових форм англійської мови або візерунки і т. Д., Всі показують "динамічне" почуття, а назва теми - достойна, а фон - легкий і спокійний, це сцена контрасту між статичним та динамічним. Цей контраст уникає фантазії та занадто тихої жорсткості гілки. Таким чином, візуальний ефект зручний. Відповідно до нормальної естетичної психології людей.
(5) Контраст між китайською та західною в композиційній техніці. Цей контраст часто використовує комбінацію технік мультфільмів західного живопису та традиційних китайських прийомів або китайського мистецтва китайського мистецтва та англійської мови в дизайні упаковки. І картинки на екрані безпосередньо реально підкреслюють західні фотографії або картину на упаковці, така форма вираження також є поширеним способом відстеження, що стосується дитячих товарів, жіночих шкарпеток, одягу або часто косметичної упаковки з'являється
(6) Контраст композицій техніки: існує як використання океану для сучасності та використання стародавнього, особливо для того, щоб відобразити культурний смак, продуктивність дизайну упаковки часто використовується в античній класиці, каліграфія, фігури, візерунки На сучасній упаковці це найбільш чітко показано на упаковці вина. Наприклад, червоне вино спонукає до дванадцяти золотих. Крім того, є декілька подарункових коробок високого класу для косметики та предметів щодня. Шаблони та візерунки подарункових коробок також шукають методи відтворення від класичної культури. Це може дати людям приємне, елегантне внутрішнє переслідування або певний аспект комфорту. Тому люди дуже популярні серед споживачів.
По-третє, зрозумійте культурний коннотація
Хороший дизайн упаковки повинен бути зручним, і це має приємне естетичне задоволення. Тому, щоб досягти такого виду задоволення, в кінцевому підсумку кілька аспектів запропонованої вище методики проектування. Крім того, серцевина цього задоволення не може бути меншою, ніж певний культурний коннотація. Такий культурний коннотат - це точно такий самий темперамент і культивування людини, що дає людям внутрішній шарм, який дає людям багато місця для спогадів. Дизайн упаковки спеціальної ковбаси для сніданку Shuanghui Wangzhong повністю втілює цю особливість. Головний образ продукту Ван Чжунвана - це сидячий лев, за винятком того, що продукт є чудовим верхнім сортом у тій же родині. Він також відомий як король короля, але також показує, що китайська нація, така як східний лев, пишається всім, і світ більше не "хворий Східної Азії". Це також показує, що розвиток підприємств насичено надією і належить до зростаючої культури. зміст Тому що цей пакет дуже інтригує. Звичайно, є також багато упаковки, що лише дають людям барвисте враження. Або просто назва продукту, що розповідає вам, що знаходиться всередині. Такий вид упаковки або низький рівень дизайнерів, а не високого рівня культурної людини. Більше того, цей продукт не є самостійним і не може бути, крім того, високої доданої вартості, тому цей пакет не містить ніякої життєвої сили. Тому хороша упаковка продукту або необхідність вводити певну культурну коннотацію особливо представляє коннотацію культури продукту або пошук філософії компанії: або має певне символічне значення, що вказує на проблему: або передбачає певну точку від апеляції, яке одкровення дано, або конкретний колір, що представляє компанію, спеціальне слово або атрибут, що представляє продукт. Якщо дизайн упаковки не має вищесказаного, це не є успішним дизайном упаковки, тому я сказав, що в іншій статті "Основна якість дизайнерів упаковки" буде зміцнена. Дизайнери повинні прочитати книги. Щоб вирощувати та покращити естетичний рівень, ми можемо спроектувати гарячу упаковку, яка користується популярністю серед населення.
Коротше кажучи, дизайнерські навички в упаковці, крім кольору, візерунка та культурного відтінку, повинні бути зрозумілі, дизайнер повинен навчитися з життя, вчитися у маси, вчитися на ринку, постійно розуміти і вивчати потреби споживачів. і прагнення, практичність життєдіяльності людей, а також естетика та насолода життям однакові. Тільки таким чином дизайн упаковки може продовжувати підвищувати нові рівні та сублімувати до певного нового смаку, з тим щоб просувати товари в умовах ринкової економіки. Грають важливу позитивну роль.