Різниця між RGB і CMYK в шкільному кольорі
Ми велика поліграфічна компанія в Шеньчжень Китаю. Ми пропонуємо всі книжкові видання, друк книжок у твердій обкладинці, друк книжок з паперу, твердий переплет, книжковий друк, друк книжок для сідла, друк буклетів, пакувальна упаковка, календарі, всі види ПВХ, брошури з виробами, нотатки, Дитяча книга, наклейки, все види спеціальної паперової продукції кольорового друку, картки гри та ін.
Для отримання додаткової інформації відвідайте
http://www.joyful-printing.com. Тільки ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
Досягнення в управлінні кольором, цифровій фотографії та кольоровому скануванні спонукали нових та старих операторів сканерів уважно розглянути, коли потрібно розфарбувати та коли кольору. Оператори роликових сканерів використовують традиційні методи для отримання відсканованих зображень жовтого, пурпурового, блакитного і чорного кольорів, але сьогоднішні нові інструменти призводять до широкого застосування нових робочих процесів, тобто сканування перед кольоровим розділенням на CMYK. Колір школи. Ця стаття описує переваги цього підходу та деяку довідкову інформацію про сканування, корекцію кольору та розділення кольорів.
Як сканування, так і цифрове фотографування фіксують червону, зелену та синю інформацію про зображення, але різні методи захоплення зображення виробляють різну кількість інформації в залежності від їх глибини.
Хоча більшість сканерів використовують 1-байтову (8-бітну) інформацію в кожному кольоровому каналі, для сканерів і цифрових камер все частіше використовують більше 8 біт байтів для опису кожного основного кольору. Ці додаткові біти використовуються для захоплення великої кількості темних тонів окремих пікселів, що призводить до витонченого опису (переважно сірих тонів) між різними кольорами і максимальним кольором кожного каналу. Кількість бітів, що використовуються на канал - це те, що ми називаємо битовою глибиною цифрового зображення.
Наприклад, в режимі RGB з 8-бітовою глибиною на канал, сканування або цифрове фото використовує в цілому 24 біта для опису кольору кожного пікселя, який називається 24-бітним кольором, оскільки 8 біт на канал, 3 Канал (червоний, зелений, синій) становить 24 біти на піксель. Інші загальні конфігурації для захоплення даних RGB включають:
10 біт на канал (також відомий як 30-бітовий колір, оскільки є 3 канали в цілому на 10 бітів);
12 біт на канал (36-бітний колір);
16 біт на канал (48-бітний колір).
Ці додаткові біти даних, коли зображення збільшується після сканування або зйомки, дуже корисні, оскільки додаткова глибина біта підходить для кращої інтерполяції.
Кольорове розділення
Так зване розділення кольорів відноситься до процесу, в якому дані зображення RGB перетворюються в найближчі еквівалентні кількості значень блакитного, пурпурового, жовтого і чорного (CMYK). Це необхідно для загального процесу відтворення друку, оскільки більшість друкарського обладнання використовує циан, пурпуровий, жовтий субтрактивний основний колір і чорний (це не є основним кольором). Чорний використовується для компенсації менш бажаних характеристик поглинання друкарської фарби (тобто тонера). Використання чорного кольору розширює тональний діапазон друку, що призводить до більш глибоких, багатших відтінків темряви.
Розділення залежить від того, скільки CMYK потрібно для точного обчислення сканування RGB. Традиційно це робиться шляхом вкладання бортового комп'ютера, прикріпленого до барабанного сканера. Протягом десятиліть ці "високого класу" сканери захопили RGB дані під час сканування і перетворили його на дані CMYK в "працюючому стані" (одночасно скануючи зображення). У сучасному світі друку цей метод розділення кольорів швидко замінюється робочим процесом, який фіксує дані RGB і зберігає їх як RGB на диску. Поділ і перетворення в CMYK здійснюється пізніше за допомогою програмного забезпечення або будь-якої програми, яка може підключатися до цифрової камери.
Проте обидва способи розділення кольорів суворо обмежують гнучкість виведення даних поділу кольорів на безліч різних пристроїв, оскільки кольорове розділення виконується для певної системи копіювання. Документ, який копіюється та копіюється для літографічного друку, не буде виглядати так само, коли він виводиться на кольоровий копіювальний апарат, навіть якщо обидва вони є вихідними пристроями CMYK.
Розділення CMYK є специфічними для одного пристрою з ряду причин: по-перше, кожен пристрій має свої унікальні характеристики сірого балансу і відтворення тонів (включаючи коефіцієнт підсилення точок). Крім того, оператор, який встановлює контроль кольорового розділення, може змінювати кількість чорного під час перетворення з RGB в CMYK.
Інформація про чорну версію
Як згадувалося раніше, кількість чорного, необхідного для отримання приблизного тонального діапазону, залежить, перш за все, від характеристик поглинання світла використовуваної друкарської фарби. Вибір користувача субстрату також є частиною цього фактора. Однак кваліфіковані оператори принтера також можуть змінювати товщину вибраного шару фарби. Чим товщі шари чорнила, тим вище щільність, що, як правило, призводить до більш насиченого вигляду друкованого зображення. Збільшення товщини шару чорнила ускладнює підтримку бажаного балансу чорнила. Тому деякі принтери вважають за краще розділяти більш тонкі шари чорнила, щоб забезпечити постійну якість друку протягом всього процесу друку.
Все це впливає на розділення кольорів у тому, що зображення, підготовлені для друку товстим шаром чорнила, потребують зменшення темряви в темних областях, оскільки темряві темні тони можуть бути отримані шляхом друку високого відсотка блакитного, пурпурового і жовтого фарб. Процес розділення кольору для визначення кількості чорної інформації в кольоровому розділенні включає UCR (фонове видалення) і GCR (заміна сірих компонентів).
Збільшено тональне значення
Різниця між зображеннями CMYK, підготовленими для різних систем друку, збільшується з урахуванням збільшення значення тону (збільшення точок). Як сканер, так і прес-оператор розуміють, що чорнильні точки, нанесені на підкладку, створюють зображення, яке набагато темніше, ніж вихідні цифрові дані - ефект, відомий як "збільшення точок".
На додаток до таких факторів, як поверхня паперу і липкість чорнила, кожен принтер також відіграє певну роль у визначенні коефіцієнта підсилення роздрукованого зображення. Компенсація коефіцієнта підсилення під час процесу кольорового розділення означає, що затемнення, яке виникає під час друку, може бути зміщене, що робить зображення яскравішим при перетворенні в CMYK.
Переміщення зображення з одного стану друку в інший без компенсації змін у збільшенні тонального значення зроблять зображення занадто темним або занадто яскравим, що призведе до зміни кольору, оскільки баланс сірого світла, півтонів і темних тонів збільшується. грає іншу роль.
Використовуйте дані зображення RGB і CMYK
Декілька сучасних відділів переддрукової підготовки усвідомлюють важливість даних зображення RGB. Ці спеціалісти з обробки зображень визнають, що сканування та цифрову фотозйомку слід зберігати в режимі RGB протягом всього процесу корекції та перегляду кольору і перетворюватися на CMYK після того, як всі налаштування були зроблені. Саме через ці дані RGB, які були виправлені і виправлені, професійне відділення додрукарської справи може довго записувати пам'ять. Це дозволяє використовувати зображення, отримані з пам'яті архіву, на принтері (або іншій системі копіювання), що відрізняється від вихідного пристрою виводу. Цей акцент на даних зображення RGB мав хороший вплив на багато процесів публікації, незалежно від того, чи є метод розділення кольорів методом керування кольором на рівні системи або методом пакетного перетворення зображень у Photoshop з використанням заздалегідь визначених дій.
Найбільш важливо, щоб ефекти копіювання одного і того ж зображення на різноманітні преси, пристрої цифрової перевірки або комп'ютерні монітори були точно однаковими. Це можливо при виконанні окремого кольорового розділення для кожного пристрою. Оскільки кожна система копіювання вимагає дещо іншої суміші блакитного, пурпурового, жовтого та чорного кольорів для отримання подібного вигляду, окремі розділення кольорів змушують зображення виглядати однаково на різних пристроях.
Метод спостереження (і вимірювання) різниці кольорів, відтворених цими пристроями, полягає у вимірюванні кількості блакитного, пурпурового і жовтого кольорів, необхідних для отримання нейтрального золи - сірого балансу, який ми називаємо системою реплікації.
Якщо зображення було виправлено або виправлено після перетворення у CMYK, повторне використання останнього зображення на іншому пристрої виведення вимагає коригування світлих тонів, півтонів і тіней зображення CMYK і зміни загального балансу сірого та насиченості кольорів. Кількість чорного кольору на зображенні важко змінити без погіршення якості зображення, але якщо чорні дані не виправлені, друковане зображення дасть небажані результати.
Наприклад, зображення CMYK, які спочатку були розділені кольором для високоякісних в сухих листових сухих пресах, можуть призвести до розмазування, якщо вони надруковані на холодному веб-пресі. Компроміс полягає в тому, щоб виправити будь-яке зображення CMYK, яке використовується на веб-сторінці або електронному виданні компакт-диска. Зображення RGB можуть використовувати більший тональний діапазон RGB для відтворення більш яскравих та насичених кольорів. Однак, після того, як зображення поділено на колір CMYK, всі пікселі зображення знаходяться в межах тонального діапазону CMYK.
Тенденція у всьому поліграфічному виробництві підтримувати зображення RGB зустріла певний опір від досвідчених операторів сканера та спеціалістів з кольорового розділення. Ці старі фахівці вивчили техніку кольорового розділення при використанні ряду ручок, прикрашених сканером, а довжина RGB-даних зображення може приводити в дію тільки лазерний промінь вихідного ролика. Але вони не чули про файли зображень RGB для переддрукової підготовки, поки клієнт не розпочав сканування на своєму дешевому настільному CCD-сканері. Для відділів з високоякісними кольоровими пристроями RGB-зображення починають символізувати загрозу робочих столів. Як наслідок, деякі фахівці додрукарської підготовки пов'язують корекцію кольору RGB з низькою якістю зображення.
Майже десять років тому Linotype-Hell (нині Heidelberg Prepress) опублікував свій перший LinoColor. Програма підтримує корекцію кольору даних зображення до того, як дані зображення перетворяться в CMYK.
Режим CIE LAB
Lino Color також представляє більшість працівників додрукарської справи в колірному просторі CIE LAB - ні RGB, ні CMYK. Робочий процес Lino Color, розроблений Міжнародною комісією Edel'Eclairage, захоплює RGB-зображення, виконує корекцію та корекцію кольору в режимі CIE LAB, а потім розкладає дані в режимі CMYK.
Процес управління кольорами, прийнятий ICC, який підтримується програмним забезпеченням ColorSync компанії Apple Computer, пов'язує його корені з робочим процесом RGB-CIELAB-CMYK компанії LinoColor. Програмний інструмент Apple для перетворення кольорів (модель керування кольором ColorSync) є затвердженою адаптацією LinoColor. Істотною перевагою колірного простору CIELAB є те, що зображення може бути перетворено в режим CIELAB, а потім назад в RGB без істотних змін у якості зображення - хоча це все ще є предметом дискусії щодо того, наскільки точним вхідний або вихідний сигнал CIELAB перетворює зображення . CIELAB містить всі кольори, видимі неозброєним оком, тому відтінок, насиченість і яскравість можна регулювати, щоб пристосувати зображення до будь-якого тонального діапазону або системи копіювання.
CIELAB надає числове положення для будь-якого кольору, який видно неозброєним оком на основі трьох маркерів (L, A і B). Значення L являє яскравість кольору від світлого до темного. Знаки A і B - це просто положення уздовж широти (A) і основоположної балки (B), що проходить через круговий колірний простір, і не мають насичення в центрі кругового колірного простору. Насичення кольору (також відоме як хроматичність) збільшується по мірі відхилення заданої точки від центру кола. Описаний відтінок може бути визначений шляхом переміщення по колу.
Однак для того, щоб використовувати способи корекції кольору, насичення і яскравості (HSL), не потрібно конвертувати зображення в CIELAB. Професійні програми редагування зображень (включаючи Adobe Photoshop та LinoColor) дозволяють калібрувати зображення режиму RGB, регулюючи значення HSL, включаючи значення HSL на основі загальної або специфічної бази або між кольорів. Виправлене використання CMYK Користувачі Photoshop можуть знайти контрзаходи через панель "Інформація" та мишу "Перегляд": відображати значення режиму CMYK зображення в режимі реального часу, перш ніж зображення буде розділено. Палітру можна налаштувати для відображення фактичних значень, отриманих при поділі даних RGB. Аналогічно, CMYKPreview може бути вибраний мишкою View для відокремлення інформації про зображення, що використовується для керування монітором. Використовуючи ці два інструменти, навіть оператори висококласних сканерів розглядатимуть корекцію кольору в режимі RGB і можуть одночасно спостерігати результати значень CMYK.
Корекція кольору
Причина концептуально проста: якщо на RGB-зображенні можна знайти відтінок кольорів, потрібне коригування є простим і змінює весь тональний діапазон зображення збалансовано. Однак, якщо ви чекаєте, доки зображення не буде розділене кольором і виконується однакова корекція кольору, ефект відтінку кольорів розподіляється між чотирма кольорами. У багатьох випадках тільки кольорові відтінки двох кольорів в основних кольорах добавки (наприклад, блакитного кольору, створеного великою кількістю зеленого і синього кольорів) тепер розподілені між усіма чотирма кольорами зображення CMYK. Контроль балансу кольорів Photoshop дозволяє легко видалити циан з зображень RGB. У разі введення відповідних значень для зміни значень підсвічування, середнього тону та тіні, вся шкала сірого стає нейтральною. Якщо зроблено спробу виконати ту ж саму корекцію блакитного на зображенні після перетворення CMYK, залишився блакитний колір залишиться в шкалі сірого.
Керуйте розміром точок для світлих тонів і тіней
Іншою важливою перевагою корекції кольору RGB є те, що користувач може керувати розміром світлих тонів і тіней. Коли зображення виправлено кольором, потрібне регулювання тону виконується для видалення відтінку, який поширюється на найяскравіші і найтемніші частини зображення. Зверніть особливу увагу на налаштування, інакше корекція кольору видалить світлі відтінки зображення або включить небажані відтінки кольору в темну частину. Деякі методи тональної корекції широко використовуються, оскільки вони підходять для керування великою кількістю світлих тонів і тіней (наприклад, функція кривих Photoshop).
Незалежно від використовуваного методу корекції кольору, вибір правильної точки підсвічування або тіні залежить від використовуваної системи реплікації - це вимагає, щоб ці точки були належним чином розраховані, щоб відображати характеристики преса, пристрою перевірки або монітора комп'ютера, що використовується у виході. .
Сучасне керування кольором на рівні системи дозволяє легко отримати наступні два моменти: один - отримати відповідні мінімальні та максимальні точки на зображенні; інший - створити зображення CMYK, яке особливо підходить для пристрою виводу. Робочий процес користувача ColorSync простий: створіть спеціальний файл профілів для кожного пристрою виводу та надайте в якості кольору збалансоване зображення RGB. Кожне зображення RGB повинно мати послідовну мінімальну і максимальну щільність (тобто значення RGB). Програмне забезпечення ColorSync потім виділяє кольори, виділяючи зображення під час відповідних налаштувань кольору, включаючи впорядкування відповідних точок висвітлення та тіней, балансу сірого кольору пристрою та бажану чорну версію.
Гнучкість описуваної ситуації порівнюється з робочим процесом для визначення мінімальних і максимальних точок зображення зображення CMYK під час процесу корекції кольору, а потім генерується конкретне зображення пристрою. Якщо зображення, безумовно, надруковано на холодному веб-пресі, і цей процес використовується, то, якщо он-лайн сухий прес-лист знову призначений, зображення не досягне своєї найвищої якості. Налаштування підсвічувань і тіней зображення, щоб покрити збільшений тональний діапазон, не збільшує кількість рівнів сірого, захопленого саме зображенням. Звичайно, коли зображення CMYK використовуються для електронної доставки (веб-сторінки, CD-ROM, файли FDF), ця проблема завищена, оскільки діапазон кольорів, отриманий з RGB-монітора, значно перевищує тональний діапазон трьох основних кольорів.
Регулювання діапазону тонів
Той самий аргумент застосовується до компенсації виграшу точок (комбінація механічних і оптичних ефектів, що затемнюють зображення під час відтворення друку). Зображення, відтворене на папері без покриття або на білому папері, повинно бути яскравішим, а використання паперу з покриттям вимагає затемнення зображення, щоб досягти такого ж ефекту. На жаль, зображення яскравіше стискає тональний діапазон. Додавання зваженого значення до відсканованого або цифрового зображення (що робить зображення темнішим) не тільки відновлює початкове значення точок середньої тони, але й викликає тонкий рівень втрат.
На закінчення
Чи не використовуєте ви картини і верстки з системою настільних видавництв? Ні, не зовсім. Крім того, завжди існує декілька професіоналів, які перетворюють зображення у CMYK, перш ніж виконувати корекцію кольору, а потім зберігають результати.
Все більше відділень кольору визнають основну перевагу RGB - гнучкості. За допомогою балансування кольорів та збереження даних зображення RGB користувачі можуть створювати декілька зображень CMYK зі своїми характеристиками балансу сірого, спеціальною чорною версією та заданим тональним діапазоном (включаючи відповідні світлові та темні тони та компенсацію виграшу точок). Зображення RGB, збережені архівом, також можна використовувати для нових медіа, включаючи доставку вмісту на основі монітора.