Зверніть увагу на деталі та елементи офсетного друку
Ми велика поліграфічна компанія в Шеньчжень Китаю. Ми пропонуємо всі книжкові видання, друк книжок у твердій обкладинці, друк книжок з паперу, твердий переплет, книжковий друк, друк книжок для сідла, друк буклетів, пакувальна упаковка, календарі, всі види ПВХ, брошури з виробами, нотатки, Дитяча книга, наклейки, все види спеціальної паперової продукції кольорового друку, картки гри та ін.
Для отримання додаткової інформації відвідайте
http://www.joyful-printing.com. Тільки ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
email: info@joyful-printing.net
«Хороший початок - це половина успіху». Незалежно від типу способу друку, переддрукова конструкція тісно пов'язана з процесом друку та обробки, і безпосередньо впливає на якість друку та контроль процесу. Існує багато деталей і елементів, які потребують уваги в допечатной розробці. Тепер автор поєднує в собі характеристики нашого існуючого поліграфічного обладнання та офсетного друку, щоб обговорити питання, які потребують уваги та врахування при підготовці до друку.
Друк кольорової композиції
1. Колірна композиція монохромної офсетної машини
Монохромна офсетна друкарська машина - це накладання на мокрий склад, а послідовність кольорів друку - це: блакитний, пурпуровий, жовтий, чорний. Для того, щоб мінімізувати хроматичну аберацію накладання та краще відобразити важливі кольори графіки, слід прийняти розумну послідовність кольорів друку. Наприклад, графіка з червоним кольором, як основний колір, повинна бути надрукована в порядку пурпурового і жовтого кольору, щоб можна було виділити основний колір. Крім того, в процесі друку монохромної офсетної друкарської машини можна спочатку друкувати жовтий і чорний, які не особливо високі в точності накладання, і папір поступово стабілізується, а потім друкується з післядрукарської друку колір, який вимагає високої точності накладання, що дозволяє ефективно уникнути причини. Колір післядрукарського друку має високі вимоги до точності накладання та призводить до неточного накладання, що покращує якість друкованого продукту.
2. Двоколірна офсетна друкарська машина
У процесі друку двоколірної офсетної друкарської машини, 1 колір і 3 кольори є мокрим накладанням, а друк 1-2 кольорів і 3-4 кольору - це вологий мокрий накладання. Таким чином, зазвичай застосовується наступна послідовність кольорів друку: 1-2 кольори - пурпуровий - блакитний або блакитний - пурпуровий, 3-4 кольори чорно-жовті або жовто-чорні, але гнучкі регулювання також потрібні відповідно до конкретних вимог. Якщо ви хочете виділити важливий колір (наприклад, зелений), ви повинні друкувати пурпурно-жовтий, блакитно-чорне накладання для досягнення кращих результатів друку.
3. Чотириколірний офсетний друк кольоровий апарат
Послідовність кольорів друку чотирьохкольорової офсетної друкарської машини, як правило, є чорною, блакитною, пурпуровою та жовтою, а порядок блакитного і пурпурового кольору у вигляді можна змінювати. Багатокольоровий друк (більше чотирьох кольорів) більш складний, в цілому, великі плашкові кольори повинні бути розташовані за групою кольорів, але повинні бути розміщені перед жовтим. Золоті та срібні чорнила зазвичай розміщуються в пізнішій групі кольорів, а накладки точок і поля повинні бути розміщені спереду і розміщені в спині.
Прозорість кольору також розглядається в процесі розташування колірної послідовності. Наприклад, чорні чорнила і червоні чорнила друкуються одночасно, тому що червоний колір є прозорим, тому незалежно від того, яка чорнило спочатку друкується, червоні чорнила не можуть повністю покрити чорну фарбу. Якщо білі чорнило і чорне чорнило друкуються одночасно, незалежно від того, яка чорнило спочатку друкується, частина чорних чорнила і накладання білих чорнил завжди мають ефект вицвітання. Тому при мокрому мокрому друку білі чорнила, золоті чорнило і срібло чорнила не можуть бути надруковані одночасно з іншими кольоровими чорнилами і повинні бути надруковані двічі або видовжені. Однак, коли використовується УФ-друк, можна досягти накладання білого чорнила та інших кольорових фарб. Це пояснюється тим, що між групою кольорів і групою кольорів додається УФ-лампа, щоб вилікувати перше друковане біле чорнило, а потім накласти інші чорнила. В цей час білі фарби, як правило, розташовані в перших двох колірних групах.
Крім того, розташування колірної послідовності також повинно враховувати в'язкість чорнила. Якщо в'язкість післядрукарської фарби велика, явище антипригарного чорнила буде відбуватися під дією в'язкопружної сили, тим самим впливаючи на якість накладання. Тому, в цілому, послідовність кольорів друку з в'язкістю чорнила повинна використовуватися для забезпечення якості друкованого продукту.
Гарячі штампування елементів дизайну
При конструюванні гарячого штампування деталей друкованої продукції необхідно звернути увагу на: при використанні методу гарячого тиснення і друку слід намагатися уникати друку білого чорнила на анодованому алюмінію. Це пов'язано з тим, що поліграфічна продукція схильна до чорнила в процесі друку. Візуальний ефект буде дуже очевидним, що не сприяє спеціальному ефекту першого гарячого тиснення; велика площа розрахована настільки, наскільки це можливо, і УФ-лампа використовується для затвердіння, щоб запобігти тому, щоб чорнило змінилося.
Для пакувальних і поліграфічних підприємств, які не мають круглого штампувального верстата, необхідно також звернути увагу на ділянку гарячого тиснення виробу з гарячого тиснення, який не є занадто великим, тому що велика площа гарячого тиснення схильна проблеми з якістю, такі як білі плями і бульбашки. Крім того, перше гаряче тиснення полягає в тому, щоб зробити шар чорнила не товстим, перехід глибини кольору є ніжним; лінія гарячого тиснення не може бути менше 0.12мм, а рельєфна лінія не може бути менше 0.09мм.
Точкові елементи дизайну
При розробці плашкового кольору, намагайтеся уникати друку двох шматочків плашкового кольору після розробки білих чорнила, а також безпосередньо друкувати два плашкових кольори, які можуть забезпечити консистенцію кольору у великій кількості друкованої продукції, і це нелегко мають хроматичну аберацію.
У допечатной розробці, якщо на екрані зсуву є офсетний друк, слід вибрати перламутрову фарбу, а для друку слід використовувати трафаретний друк розміром 500 меш. Якщо обрано більшу перламутрову фарбу (трафаретний друк 300 меш), то шар чорнила товщі і має сильну укриття, і майже 60% точок покриті, а перехідна мережа не може досягти дизайнерського ефекту.
Елементи дизайну порожні накладання
Коли надрукований звичайний офсетний друк, розмір відбілювання рівномірно становить 0,05 ~ 0,08 мм. Для друку з більшим обсягом чорнила, розмір відбілювання може бути збільшений до 0,10 ~ 0,15 мм. Коли після офсетного друку йде трафаретний друк, буде виконаний порожнистий дизайн надруку. Розмір білого кольору слід збільшити на 0,15 ~ 0,25 мм. Оскільки шар шару для трафаретного друку є більш товстим, спосіб затвердіння чорнила є твердим або сухим. Тому, коли в якості друкованого матеріалу використовують білий картон або скляний папір, кількість трафаретного друку максимально мала. Більше двох разів. Якщо у клієнта є потреба у вторинному трафаретному друкуванні, точне положення другого трафаретного друку необхідно визначати на основі деформації паперу.
Коли виріб має потребу в обробці тисненням поверхні, необхідно розробити рельєфну версію відповідно до потреб клієнта. При розробці тисненої плівки, малюнок повинен бути зменшений на 0,1 мм, ніж фактичний малюнок. Якщо відображається спеціальна бітова карта, вона не може бути скасована в електронному файлі попередньої преси. Уся рельєфна плівка повинна зберігатися в оригінальному розмірі, а майстерня для виготовлення пластини повідомляється про те, щоб зробити це на час виготовлення пластини. Скорочена.
Вибір точкового кута
У допечатной конструкції особливо важливо конструювання точкового кута. Якщо конструкція не є правильною, друкований матеріал схильний до інтерференційних смуг під час процесу друку. Загальні точки кута нахилу 15 °, 45 °, 75 ° і 90 °. Серед них кут нахилу 45 ° має найкращу продуктивність, стабільний і не нудний; 15 ° і 75 ° кути екрану відносно бідні, але візуальний ефект не є нудним; кут 90 ° є найкращим. Але візуальний ефект найгірший, він виглядає дуже нудним. За нормальних обставин, нормальний кут нахилу є блакитним 15 °, пурпуровим 75 °, жовтим 90 °, чорним 45 °, а головний тон з великою кількістю чорнила в конструкції до того, як пакет сигарет надрукований під кутом 45 ° вихід для досягнення найкращих результатів друку.
Заходи безпеки
При розробці великої версії слід звернути увагу на розробку допоміжних знаків, таких як тягові лінії, поперечні лінії та точки кольорових позначок, для полегшення перевірки та коректування під час виконання процесу, а також важливий індикатор для контролю якості друку. За нормальних обставин, розмір кровотечі повинен перевищувати 2 ~ 3 мм від розміру готового продукту, щоб уникнути проблем, таких як нерівномірність і відбілювання під час різання або різання.
Звичайно, існує ще багато проблем, про які слід знати при підготовці до друку. Я не говорив про них один за одним. Я сподіваюся, що всі мене виправлять.