Як зробити обладунки з луски дракона культурними та творчими продуктами? Повний посібник із виробництва цифрового друку

Палітурка з лускою дракона є видатним відображенням традиційної китайської палітурної майстерності, яку називають «живою копалиною палітурної справи». Він поєднує в собі переваги форматів сувою та кодексу-. Коли він згорнутий, він утворює акуратний сувій, але коли його відкривають, сторінки накладаються один на одного та піднімаються, як луска. Коли дме вітер, лусочки рухаються та тріпочуть, створюючи унікальну естетику «дракона, який плаває в книзі, а книга їздить на драконі», пропонуючи практичність і художню привабливість.

Зі стрімким розвитком інформаційних технологій спосіб читання книг кардинально змінився. Dragon Scale Binding зараз здебільшого з’являється у формі культурних і творчих продуктів, і контент часто виготовляється за допомогою техніки цифрового друку. Хоча основна структура залишається незмінною, зовнішня форма Dragon Scale Binding зазнала багатьох змін порівняно з початковим станом, а дизайн макета, заснований на естетичному вираженні, також урізноманітнився.

Ця стаття досліджує дослідження та розробку культурних і творчих творів, надрукованих цифровим способом у стилі Dragon Scale Binding, з точки зору форми, дизайну макета та друкарського виробництва.

Поворот вліво і вправо

Стандарт для визначення форми прив'язки луски дракона

Коли довгий сувій відкривається або зберігається, якщо вісь знаходиться з-ліворуч, це вважається поворотом ліворуч; якщо праворуч, то правий поворот. Як форма довгого сувою, палітурка Dragon Scale Binding також вимагає визначення того, чи має вона поворот ліворуч чи праворуч, що є основною відправною точкою для вивчення його форми.

Традиційні китайські палітурні форми можна умовно розділити на три типи: сувої, складені книги та-гортаючі книги. Прив'язка з луски дракона є різновидом «сувою». Найдавнішою формою «сувоїв» були бамбукові листочки або шовкові рукописи, які пізніше перетворилися на паперові сувої. Під час свого розвитку сувої далі поділялися на розгорнуті та з сокирою. Бамбукові накладки були без осі, використовуючи крайню ліву бамбукову (або дерев’яну) смужку як вісь і прокочуючи вправо для зберігання; ранні шовкові рукописи згорталися, з часом перетворившись на сувої. Паперові сувої також мали форму без осі, зазвичай для коротких текстів, просто згорнутих у циліндр після написання. Для довших або більш цінних текстів до лівого боку паперу додавали вісь, утворюючи сувій. Враховуючи давню китайську звичку тримати сувій у лівій руці та писати правою, усі типи сувоїв, окрім палітурки з лускою дракона, скручуються вліво-, а палітурка з лускою дракона — єдиний тип, скручений управо-. Єдиною підтвердженою палітуркою з лускою дракона є «Виправлена ​​та доповнена цяюнь Танського манускрипту Ван Реньсю» (надалі «Рукопис Танського ціеюнь»), що зберігається в палацовому музеї в Пекіні (див. рис. 1).

Малюнок 1: «Рукопис Тан «Ван Реньсю виправляє та доповнює Цюнь»»

З консультаційної літератури та історичних матеріалів відомо, що «Рукопис Тан Цюйюнь» є єдиним визнаним існуючим фізичним прикладом зв’язування луски дракона в Китаї. Як чітко показано на малюнку 1, вісь його зберігання знаходиться на правому кінці, тоді як обкладинка та смуга заголовка розташовані на зворотному боці лівого кінця, що протилежно напрямку зберігання сувоїв, які зазвичай можна побачити сьогодні. Експерти підтвердили, що палітурка з лускою дракона на цьому предметі не є його оригінальною формою, а була відновлена-придворними палітурниками під час династії Північна Сун за імператора Сюаньхе. Його початковий стан невідомий, і досі немає остаточного висновку.

«Рукопис Тан Цююнь» правильно-обертається через його функціональне призначення як книги. Він був складений Ван Реньсю з династії Тан і служив словником римування для перевірки показників під час створення римованих віршів, подібно до того, як ми зараз шукаємо вимову в словнику. Як довідник, його потрібно було легко гортати та шукати. Головним недоліком традиційних-сувоїв, що оберталися вліво, було те, що для перевірки вмісту завжди потрібно було розгортати весь сувій. Під час династії Юань У Янь згадував у «Сянжу Лу»: «Стародавні книги були сувоями, але оскільки згортати та розгортати було важко, їх згортали». Це вказує на те, що сувої були замінені на складені та прошиті палітурки головним чином через те, що відкривати та зберігати їх було громіздко. Під час пере-переплетення рукопису під час періоду Сюаньхе, щоб полегшити ознайомлення, сторінки були розташовані в шаховому порядку та приклеєні на довгі смужки підкладки. Оскільки текст на сторінках написаний зверху вниз і справа наліво, послідовність монтування сторінок мала бути справа наліво, а наступні сторінки вставлялися під попередніми. Під час зберігання готового продукту, починаючи з лівого кінця, суперечило б напрямку розгортання сторінок, тому вісь потрібно було розташувати з правого кінця. Початок катання справа створив-праву обертальну луску дракона, структуру якої показано на малюнку 2.

Рисунок 2: Структурна схема кріплення луски дракона



На малюнку 2 один аркуш луски поділений на три частини: область, яка використовується для склеювання та фіксації підкладкою, називається корінцем луски; частина задньої стулки луски, яка в шаховому порядку виступає з передньої, називається отвором луски (верхня стулка не має отвору луски); середня область, яка використовується для письма, називається шкалою. Поверхня шкали може бути написана з одного або з двох-сторон; рукопис Tang Qieyun використовує дво-бічне письмо.



Деякі фільми та телевізійні драми, дія яких відбувається під час династії Тан, також містять письмові предмети з лускою дракона. Наприклад, у фільмі 2025 року «Lychees of Chang'an» список персонажів і книга облікових записів з'являються двічі, обидва в ситуаціях, що вимагають частого пошуку, подібно до довідників, що об'єктивно відображає формат і використання тогочасних письмових матеріалів із лускою дракона.



Історично обладунки з луски дракона створювалися для-правої руки, але напрям-обертання правої{1}}руки протилежний звичайним сучасним сувоям каліграфії та живопису. Отже, чи потрібно приймати правильну-модель ротації під час розробки культурних і творчих продуктів?



Під час створення кіно- та телевізійного реквізиту слід-використовувати режим обертання праворуч; При розробці культурно-творчих робіт можна зробити відповідну адаптацію. Палітурка «Луска дракона» спочатку була розроблена для зручного читання та зберігання великих обсягів тексту, що потребує обмеженого простору в повністю розгорнутому стані для перегляду, тому папір-підкладка не має бути надто довгим. Збережений фізичний «Рукопис Тан Циеюнь» містить 24 аркуші книги, що займають 130 мм підкладки, характеризується невеликим розміром і великою місткістю. Однак довгий сувій все ще має відносно довгі розділи до та після аркуша Книги з луски дракона, які, як припускає автор, були додані під час перемонтування під час періоду Північної пісні, а не оригінальної частини. Таким чином, якщо розробляти коротші культурні та творчі твори палітурки «Луска Дракона» з довжиною серцевини менше 150 мм, режим-обертання правої руки можна повністю використовувати для досягнення ефекту античного-стилю; Якщо довжина більша і перший лист праворуч не обов’язково знаходиться на верхньому шарі, необхідно додати допоміжні елементи, такі як верхня головка, провідна головка, водяна перешкода і хвіст. З точки зору структурних інновацій, можна використовувати-режим обертання лівою рукою, який не тільки полегшує традиційне згортання довгих сувоїв, але й узгоджується з нашими постійними стандартами для читання та вивчення довгих сувоїв.



Лускатий рот і луската поверхня

Фокус дизайну візерунка з лускою дракона



Отвір для луски — це частина довгого сувою, що обшиває лускою дракона, де нижній шар книжкових листів виступає з попереднього шару через зшивання в шаховому порядку; Поверхня шкали — це частина листка між отвором шкали та основою, яка використовується для письма. Під час розробки макетів ключовим питанням, яке слід враховувати, є те, як спроектувати вміст горловини та поверхні шкали, а також взаємозв’язок між ними.



З фактичного «Рукопису Тан Цюйюнь» можна побачити, що область біля горловини ваги не має жодного спеціального оформлення вмісту; вона в основному порожня, із загорнутими лише краями, щоб зробити книгу міцною та довговічною, з текстом, зосередженим на поверхні шкали, що відображає її основні характеристики як довідника. Серед іноземних колекцій із подібною палітуркою з драконячої луски метод палітурки рукопису Dazang Dunhuang No. 2490 (без назви) та британського рукопису Dunhuang S.6349 «Сприятливий метод у дім ворожіння» схожий на «Рукопис Tang Qieyun», обидві реліквії династії Тан, із особливим малюнком на краях луски на аркушах книги. Це показує, що історично положення масштабованих країв у палітурних книгах із луски дракона не було основним напрямком дизайну. За останнє десятиліття або близько того, з відродженням цієї зв’язуючої форми як нематеріальної культурної спадщини, культурні та креативні дизайнери включили отвір масштабу як важливу частину дизайну макета, що призвело до різноманітних дизайнерських робіт у масштабі дракона, які супроводжувалися новим терміном: Guochao. Наприклад, під час «Гала-концерту нематеріальної культурної спадщини 2026», спільно створеного Міністерством культури та туризму та China Media Group, Чжан І, репрезентативний спадкоємець муніципальної нематеріальної культурної спадщини Ханчжоу-майстерне виготовлення костюма з луски дракона-створив роботу з костюма з луски дракона (Рис. 3, зображення зліва). Дизайн-правосторонній, із повним зображенням першого листка праворуч і лусочками решти листків, які разом утворюють повне зображення. Після того, як усі поверхні листя повернуті вправо, зворотна сторона першого листка зліва та масштабні краї решти листків разом утворюють повне зображення. Між передньою та задньою сторонами шкали надруковано ще один набір зображень (Рис. 3, зображення справа).

Малюнок 3 Книжкова робота Чжана Ілона «Луска дракона».

На малюнку 3 показано виріб, який представляє основний стиль дизайну сучасних культурних творів на тему книги-луски дракона. Головоломка-з краю масштабу — це перший вигляд роботи, коли він покладений рівно, тоді як вміст масштабу — другий вигляд, який ви бачите, гортаючи масштаби. Головоломка-з краєм у книгах про луску дракона подібна до популярних відбитків-переднього краю в книгах останніх років, як-от видання «Wang Jiangnan» видавництва Zhejiang Literature and Art (рис. 4). Це новаторська інновація, заснована на традиційній палітурці, що значно покращує її візуальну привабливість і додає культурну та мистецьку цінність твору.

Під час розробки культурних творів із-тематикою книг із луски дракона в деяких частинах надто наголошується на дизайні-граней головоломки, нехтуючи вмістом у масштабі (іноді залишаючи його порожнім), що суперечить основній суті книг із луски дракона та призначено виключно для показу. У культурному креативному дизайні важливо приділяти однакове значення як межі масштабу, так і змісту масштабу. Зміст краю шкали та масштабу мають бути пов’язані, але не ідентичні. Наприклад, масштабна-головоломка з краєм може бути картиною, тоді як масштабним вмістом можуть бути вірші того самого автора або на ту саму тему, що слугуватиме інтерпретацією чи розширенням масштабної-гранної головоломки. Крім того, масштабна-головоломка з краями може бути повним горизонтальним малюнком, а масштабний вміст може бути книжковим-дизайном із використанням сторінок із малюнками, такими ж або подібними до масштабної-краю головоломки. Основна ідея розробки краю масштабу та вмісту масштабу полягає в тому, щоб збалансувати зв’язок і відмінність.

Рисунок 4 Видавництво літератури та мистецтва Чжецзяна, «Ван Цзяньнань»

Ширина отворів шкали – ще одне питання, яке варто розглянути. Наразі отвори для культурних і творчих творів у стилі-дракона, які можна побачити, зазвичай вузькі, здебільшого не перевищують 2 см, що відповідає історичним фактам. Ширина отворів луски в «Рукописі Тан Цюйюнь» була приблизно 1 см. Основна перевага вузькомасштабних отворів полягає в тому, що сторінки можна розташувати щільно, збільшуючи інформаційну ємність. Однак це також призводить до великої кількості сторінок, що перекриваються, з більшою товщиною в середині та меншою на кінцях, а згорнуті краї можуть не утворювати ідеальне коло, що трохи погіршує зовнішній вигляд. Виходячи з цього, ми можемо розглянути дві ситуації під час проектування ширини отворів шкали: якщо загальна головоломка отворів шкали відносно коротка, в межах 1,5 м, встановіть ширину в межах 2 см і використовуйте право{10}}обертання. Це дозволяє повністю відображати роботу на меншому просторі, зберігаючи достатній обсяг інформації на вагах; якщо загальна довжина пазла перевищує 2 м, ширину можна встановити на 4–5 см. Це збільшує відстань між масштабованими сторінками, зменшує кількість сторінок, зменшує товщину в горизонтальному положенні, використовує-обертання лівою рукою, і після завершення можна частково відкрити для відображення, досягаючи хорошого ефекту презентації.

Цифровий друк

Шлях впровадження культурних і творчих робіт-у стилі Dragon Scale

До широкого використання блок{0}}друкованих нитками-книг у палітурці більшість книг були рукописними. Як перехідна форма від сувоїв до фоліантів, палітурка з луски дракона також містила рукописний вміст. Сьогодні, зі швидким розвитком технологій, існують різноманітні форми подання тексту та зображень. Для культурних і творчих творів-у стилі драконячої луски цифровий друк є найкращим способом їх реалізації.

01

Додрукарська обробка

Культурні твори-у стилі луски дракона покладаються на отвори в масштабі, щоб скласти цілісне зображення. Основна увага та складність додрукарської підготовки полягає у вирізанні та сегментуванні зображень для отворів масштабу. Для суміжних масштабів необхідно встановити значення, що перекриваються (рис. 5). Зображення в області перекриття «a» має точно відповідати ширині зображення з попередньої сторінки масштабу від зовнішнього краю досередини. Під час вставки сторінок, навіть якщо виникають незначні помилки позиціонування, не буде «порожніх прогалин». Принцип схожий на обріз і захоплення в техніках друку.

Рисунок 5. Схема країв масштабу, що перекриваються



Під час практичного виробництва культурних і творчих творів-з лускою дракона багато дизайнерів не встановлюють наперед країв луски (тобто =0), що висуває дуже високі вимоги до точності до подальшого процесу наклеювання-листа та ускладнює пост-виробництво. Незважаючи на те, що масштабний малюнок можна ідеально вирівняти після того, як усі листочки наклеєно, з часом відмінності у розширенні та звуженні між шкальним папером і папером-основою можуть призвести до появи білих прогалин. Тому налаштування перекриття країв шкали має вирішальне значення. Залежно від ширини листків шкали, значення «а» може бути встановлено між 3 і 5 мм.



02

До{0}}виготовлення до друку



Наразі культурні й творчі твори-в драконовій лусці в основному виготовляються за допомогою струменевого друку на папері Xuan. Часто використовується рулонний папір із мікро-розпиленням Xuan-формату з чорнилом-фіксуючим покриттям, і чорнило — це переважно пігментні чорнила зі слабким розчинником. Якщо потрібна більша насиченість кольору, можна використовувати чорнило на основі барвника із слабким розчинником, але слід зазначити, що відбитки чорнила на основі барвника зникають під тривалим впливом світла та не є водонепроникними. Під час друку рулонного паперу Xuan він повинен бути вільним від зморшок, бруду та ламаних ліній, акуратно обрізаним, з гладкими краями без розривів, а малюнок друку не повинен бути деформованим. Лише тоді можна буде створювати високоякісні-драконьі луски-роботи.



03

Обробка після{0}}преси



Після друку листків шкали вони повинні пройти через складання, склеювання, обрізання, а також встановлення підкладки, загортання країв і прикріплення стрижнів, кожен крок вимагає високої практичної майстерності. Під час згортання та склеювання листів і прикріплення їх до паперової підкладки можна застосувати термоклейку плівку, яка використовується для кріплення, нагріваючи праскою для склеювання, а потім швидко охолоджуючи холодною праскою для застигання, уникаючи деформації готового виробу. Після загортання країв, наклеювання передньої етикетки та прикріплення листочків всю деталь можна піддати термічному-пресуванню за допомогою монтажного преса при 80–90 градусів перед складанням нижнього та верхнього стрижнів, щоб отримати високо-якісний готовий продукт.



Ця стаття, заснована на структурі та майстерності палітурки з лускою дракона та в поєднанні з сучасною технологією цифрового друку, порушує традиційне усталене мислення щодо дизайну та макета палітурки з луски дракона. Він пропонує гнучкі принципи проектування та стандартизовані виробничі процеси, придатні для сучасного культурного та творчого розвитку, приділяючи увагу як повазі до історичної сутності цієї нематеріальної спадщини, так і наголошенню на її інноваційній трансформації в сучасності, надаючи теоретичну та практичну підтримку для науково-дослідницьких і дослідницьких робіт, виробництва та передачі живої спадщини культурних і творчих творів, пов’язаних із лускою дракона-.